《玫瑰莊園》 鄭小瓊 著?

編者按

近日，80后詩人鄭小瓊最新詩集《玫瑰莊園》由花城出版社出版。作品主要圍繞著舊式莊園的主人也即“祖父”與5個女性及其子孫的生活與遭遇展開，以詩歌的形式，展現(xiàn)了一個家族命運(yùn)的跌宕起伏和時代的風(fēng)云變幻。作者在形式上也做了創(chuàng)新，80首短詩，六節(jié)四行，二十四行一首，文風(fēng)細(xì)膩穩(wěn)健，彰顯出更高的藝術(shù)追求。同時，她在現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作中有意識地融入大量古典詩詞意象、典故，這一嘗試讓人看到了另一種重溫和開掘傳統(tǒng)詩歌遺產(chǎn)的方向。日前，鄭小瓊接受了南方日報記者的專訪，分享了她的創(chuàng)作心得與近況。

寫作不要忘了“內(nèi)心的司南”

南方日報：《玫瑰莊園》創(chuàng)作歷時13年，為什么想到要以詩歌的形式來創(chuàng)作家族史這一主題？是不是受到這些年來一直很熱的非虛構(gòu)創(chuàng)作或者說個人口述史的影響？

鄭小瓊：這部作品里最早的16首在2003年開始創(chuàng)作，當(dāng)時《星星》詩刊、《詩選刊》等雜志與選本曾刊發(fā)。我2001年開始寫作，2003年是我寫作的一個轉(zhuǎn)折。當(dāng)時，我面臨很多方向性的選擇，是沿傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土與鄉(xiāng)村方向，或從詩歌上的體例及形式進(jìn)行探索，或去拓展“打工”“工業(yè)化”主題的詩歌等幾條途徑。我最初學(xué)習(xí)寫詩是從很傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土、鄉(xiāng)村、鄉(xiāng)愁主題出發(fā)，第一部詩集《兩個村莊》，第一部散文集《夜晚的深度》都是鄉(xiāng)土或鄉(xiāng)村主題。對于初學(xué)者來說，總有各種野心，希望從各種方向進(jìn)行不同的探索。

具體就《玫瑰莊園》來說，潘鴻海先生的畫作《在外婆家》喚醒了我對故鄉(xiāng)的記憶，它讓我想起外婆，想起外婆家的老房子，想起外公家族的往事，受畫中意境的影響，我想寫一組關(guān)于四川家族記憶的詩歌，于是便寫《玫瑰莊園》。這部詩集第一批16首我花了兩年的時間，我確定了在這部詩集中自己需要的東西，比如詩歌的分節(jié)、長度，以及風(fēng)格，我有意識地尋找中外詩人在探索詩歌體例方面的作品，完成形式上的統(tǒng)一，比如節(jié)與行，長度，自己再有意識地進(jìn)行控制訓(xùn)練。后來，當(dāng)我完成了前42首時，我覺得需要對時代背景有更深入的了解，比如各種專業(yè)知識的了解，比如花草樹木，建筑物的風(fēng)格以及歷史背景等。我還曾寫信給張清華老師與謝有順老師，告訴他們我寫作的一些困境，他們便推薦了一些書籍給我閱讀。

南方日報：這部作品花了大量篇幅書寫祖父及5個祖母的情感世界，從您個人來說，書中人物的人生遭遇對您的創(chuàng)作和人生產(chǎn)生了怎樣的影響？

鄭小瓊：在詩集《玫瑰莊園》里面有一首《鳥》，外婆一直跟我說人生不要忘記了方向，她常說燕子飛得再遠(yuǎn)，也不會忘記回家的路。在《鳥》這首詩中，我有過表達(dá)，“鳥羽上有生命的司南”，我們的人生或者寫作也不要忘了內(nèi)心的司南。《玫瑰莊園》是一本以女性為主題的詩集，表述了對5個祖母、我自身以及女性在現(xiàn)實世界中不由自主的命運(yùn)，包括婚姻，還有現(xiàn)實生活中一些地區(qū)仍然存在的性別的不平等?！睹倒迩f園》有一首關(guān)于溺死女嬰的詩歌，在生命的哀歌與痛哭中，講述舊時代性別帶來的不平等，或面對饑餓“偷糧婦人避難他鄉(xiāng)”，這種避難飽含復(fù)雜的情感，有的女性被用很少的糧食以聘禮為名幾乎等同于賣到他鄉(xiāng)，令人嘆息。

繼承詩歌傳統(tǒng)也是一種“先鋒”

南方日報：讀這部作品，讀者可以感受到一種濃郁的鄉(xiāng)愁和對故土風(fēng)物人情的眷念，有一種悠遠(yuǎn)而又細(xì)膩的傷感和追思，從題材到形式都與之前反映打工生活的作品有了較為明顯的轉(zhuǎn)變，這種變化是什么原因誘使的呢？

鄭小瓊：從2003年到2016年，這部詩集幾乎見證了我詩歌成長的過程。今年是中國新詩百年（編者注：1917年，胡適在《新青年》上發(fā)表詩歌，被視為中國新詩誕生的標(biāo)志），這100年以來，先輩詩人們無論從形式、體例、表達(dá)手段與手法、內(nèi)容、技法、語言風(fēng)格等進(jìn)行過非常有益的嘗試，他們的努力大大拓寬了新詩的疆域。

為了寫這部詩集，我找到了很多關(guān)于新詩體例的論文與詩歌，比如很流行的十四行體，以及聞一多、朱湘、馮至、普希金等人的詩歌。我不止一次地說過，打工題材只是我創(chuàng)作的一部分，還有很多其他題材的創(chuàng)作，比如《玫瑰莊園》或者《純種植物》，我最近還將出版一本十二行詩體的詩集。我寫過一首《胃》的詩歌，“這饑餓的胃，吞下一列奔跑的火車”， 我認(rèn)為詩歌應(yīng)有一顆巨大的胃，它能消化橡膠、煤、鈾、月亮、昆蟲、飛鳥、鄉(xiāng)村。而且“在胃里藏一個活著的靈魂”，詩歌之“胃”除了要吞下時代這列“奔跑的火車”，還應(yīng)有一個“活著的靈魂”。在另一首詩中我對自己的詩歌也有過表達(dá)“我的體內(nèi)收藏一個遼闊的原野”，打工題材只是這個原野的一部分，一個詩人不應(yīng)把自己局限于某種題材，他應(yīng)尋找更為遼闊的原野。

南方日報：在《玫瑰莊園》當(dāng)中，我們注意到一個現(xiàn)象，您似乎有意識地在現(xiàn)代詩創(chuàng)作中融入古典詩詞與意象，運(yùn)用文學(xué)典故。前段時間，詩詞大會很火，喚起了一股重讀經(jīng)典詩詞的熱潮。對于這方面的嘗試，您是怎么打算的？

鄭小瓊：繼承傳統(tǒng)，拓展傳統(tǒng)新的疆域也是一種先鋒。對中國古典文學(xué)的繼承是我寫作最為重要的方向之一，我感謝人生中遇到很多師長，他們讓我加強(qiáng)對古典文學(xué)的閱讀，我深深受益。比如《女工記》的寫作，我曾遇到困境，正是對古典文學(xué)的閱讀，讓我找到了“記”這種文本寫法，它是中國很古老的文體，中國古典文學(xué)中，有相當(dāng)多名篇都是以“記”為名。我原計劃寫《女工》，后來決定寫《女工記》。僅一字區(qū)別，兩種思路完全不同，我想用最真實最原生態(tài)方式記錄中國女工的人生，中間可以如古代的“記”一樣夾雜作者的感情與主張，這個“記”清晰表達(dá)了我的立場、傾向。在《玫瑰莊園》中，同樣可以看到古典文學(xué)對我創(chuàng)作的影響。

南方日報：現(xiàn)在越來越多作家在網(wǎng)上開設(shè)公眾號，直接面對讀者進(jìn)行創(chuàng)作，有人擔(dān)心，創(chuàng)作的快餐化、碎片化、熱點化，可能會打亂作家原有的創(chuàng)作節(jié)奏，甚至導(dǎo)致文學(xué)品質(zhì)的下降。您對此怎么看？

鄭小瓊：我的寫作有自己的規(guī)劃，它是一種“慢”寫作，比如《玫瑰莊園》，寫了13年。在寫的過程中不斷地否定，又重寫，不斷地探索。我不認(rèn)為創(chuàng)作節(jié)奏的快慢與文學(xué)品質(zhì)的下降有內(nèi)在的關(guān)系，文學(xué)品質(zhì)與呈現(xiàn)的具體文本有關(guān)，與創(chuàng)作時間長短無關(guān)。

除一些靈感式的創(chuàng)作之外，我有相當(dāng)多的規(guī)劃性寫作。我是一個很犟的人，也是一個很有耐心的人，這是8年流水線生活帶給我創(chuàng)作的影響，我很感激單調(diào)而枯燥的流水線生活，每一天將一個簡單的動作做一萬五六千次，在這種簡單的重復(fù)中，讓我學(xué)會了耐心，學(xué)會了堅持。