書名：《童年春秋》

作者：盛祥蘭

開本：32開

定價：39.80元

出版發(fā)行：文匯出版社

版次：2017年10月 第1版

書號：ISBN 978-7-5496-2344-0

中國版本圖書館CIP數(shù)據(jù)核字：（2017）第254383號

內容簡介：

《童年春秋》是一本描寫故鄉(xiāng)，敘述童年的小書。由58篇文章組成，分“輕描”、“淡寫”、“片斷”三個部分，每篇文章配有作者畫的插圖。

作者用詩意的語言，敘述了上世紀七十年代中國東北鄉(xiāng)村的生活場景，風土人情。那里天藍地闊，林木茂盛，河流清澈。寂寞的云朵，孤獨的群山，小人物的命運。這些構成了作者的童年世界，作者用憂傷而溫暖的調子將它們一一呈現(xiàn)出來。

作者簡介：

盛祥蘭：女，作家，詩人。出生于吉林，現(xiàn)居住珠海。早年留學于俄羅斯圣·彼得堡文化藝術大學，參加過全國青年作家代表大會。

詩歌發(fā)表于《作家》《星星》《詩潮》《作品》等刊物，小說散文發(fā)表于《人民文學》《上海文學》《散文》等刊物。主要著作：長篇小說《愛的風景》、小說集《流放的情感》、散文集《彼得堡之戀》《似水流年》《童年春秋》等。其中《童年春秋》獲第二屆蘇曼殊文學獎。作品翻譯成世界語，入選《2000年中國年度最佳小小說》（漓江出版社）、《最受當代青年喜愛的精美散文——仰念大師》（百花文藝出版社2010年）等多種年度選本。

名家點評：

陳曉明（文學博士，北京大學中文系教授，教育部長江學者）：

《童年春秋》是一部獨特的作品。透過文字，我們看到這部作品講的都是作者十三歲以前的生活。在閱讀中，你常常能看到兩副目光，一副是孩子氣的、有著初心童心的、懵懂的、忽閃忽閃的那種視角；一副是成年人的、審視的、深邃的、帶著歲月痕跡的人生體驗。

顧鄉(xiāng)曾經回憶幼年時期的顧城，說他不愛與人為伍，常常是一個人看樹、看螞蟻。也許能夠進入文學這個領域的人，注定是有點心事重重的，因為別人眼中的平平無奇，在他們眼里都是一花一世界，一葉一菩提。在幼年作者的世界里，她相信“來年春天，燕子看到這條紅頭巾，就能找到回家的路。”（《春歸》）；在十二歲的秋天，她“感到莫名的憂傷。我既不想上學，也不想撿松塔。我就想這樣躺在松葉上，凝望樹梢上的日光在松樹的枝葉間穿行、閃爍，慢慢墜落。”（《惆悵》）；她“用手一點一點摳玻璃上的霜花。摳掉了一片樹葉，又摳掉了一朵花瓣，終于摳出了銅錢大小的一塊亮光。”（《春逝》）；“我轉頭，看見一個影子朝相反的方向跑去，殘余的晚霞追著那個影子。影子在殘陽里晃動，是那樣單薄而孤獨。”（《打賭》）。在這些點滴細微的感受里，我們看到，作者正在這樣說不清道不明的惆悵中進行著對生命最初的體認和感悟，正在完成著走上文學道路的最初蛻變。

安波舜（著名出版策劃人，當代作家，評論家)：

《童年春秋》里的作品，每一篇都有一個出其不意的結尾，看上去作者很有文字的功底。故事的敘述不疾不徐，娓娓道來，在美的陶醉和序曲中忽然插進波瀾不驚的死亡。這種寫法，讓讀者在美的陶醉中猝不及防，但閱讀效果確是“DUAGN”地一聲，似乎能夠聽得見靈魂對撞的聲音。我不能不說，這部作品，無論從敘述技法還是詩性的功底，都讓人印象深刻。

問題來了——

贊美死亡的圣詠和詩歌，寧愿在美的陶醉中死去而不愿茍活，不是我們中國人傳統(tǒng)的文化，我們的文化是好死不如賴活著。作者何以能夠美在其中，字字句句都浸透著生命的體驗和晶瑩剔透的青春意境？作者何以將死亡寫得如此美麗和從容？這不禁使我們想起十七、十八世紀歐洲教堂里的畫：烏云密布的天空，一縷陽光從天而降，照在在苦難中掙扎著的人們身上。他們眼神迷離，似乎還沒有意識到比俗世更美的天堂……

《童年春秋》里的每一篇文章寫的都是作者童年的故事，或者說十三歲以前的事情。文中沒有過多的時代背景和社會背景。如果說，這些事情是今天發(fā)生的，是作者在二十一世紀經歷的事情，沒有人懷疑。也就是說，這些作品的故事、細節(jié)和意蘊，已經脫離了中國文學長期以來 “需要一定文化背景和閱歷才能夠理解閱讀”的尷尬境地。坦率地講，我們期待這一天，期待這樣的文學很久了。因為這些作品敘事風格和作品內蘊，除了作者的印記之外，已經進入“超越國界、文化和宗教”背景，有普世的閱讀價值和世界觀了。

從現(xiàn)在開始，也許作者盛祥蘭應該考慮像瑞典、丹麥和挪威的童話作家那樣，可以為孩子們創(chuàng)作經典童話了。因為，她已經進入了黑格爾的“美是自然而單純的”敘事境界了。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ??

文章選讀：

春 事

春日里的某一天，一個外鄉(xiāng)人從北面走進小鎮(zhèn)，出現(xiàn)在十字街上。

看見他的人都認識，他是小木匠。

已經好幾年了，每當梨花盛開的季節(jié)，或是在某個冗長的午后時分，或是在薄霧繚繞的黃昏時刻，人們不經意間，會發(fā)現(xiàn)，小木匠背著他的工具箱，又出現(xiàn)在小鎮(zhèn)上。

小木匠是山東人，年齡四十上下，長得又高又瘦，五官硬朗，有一雙細長的眼睛。他每次來到小鎮(zhèn)上，都是穿著那套軍綠色衣褲，永遠不變。衣褲的邊角起了毛，顏色也變得灰白，每一次看上去都比前一次更加舊，更加灰暗。

他肩上背著一個土黃色的麻袋，里面裝著他謀生的全部家當：刨子、銼刀、鋸、砂紙、卷尺等等。小木匠就是用這些東西來繪制他的作品。

請小木匠做過家具的人都說，小木匠的手藝真好。他做的家具就是比別人做的好。他左手少了一個小指頭，那是在一次鋸木板時，不小心鋸掉了。即使這樣，他的手也比十指健全的人靈活。一段木頭，一塊板子，經過他的手，刨刨鋸鋸，敲敲打打，一幅作品就出來了：一張桌子，一把椅子，一口箱子，一個柜子。

小木匠總是春天來，秋天走。

這四五個月的時間，已被小鎮(zhèn)人安排得滿滿的。他今天去東家做箱子，明天去西家打立柜。他去誰家做事，就吃在誰家，睡在誰家。做一把凳子要兩三天時間，打一口柜子要四五天時間。如果是要做一個衣柜，就要十天八天了。

小木匠做上個七八家，四五個月的時間也就過去了。

這個春天，小木匠來到小鎮(zhèn)上，第一家去的是西街的英子家。去年春天，英子就約了小木匠，只是英子要做的是一個衣柜，需要十天左右的時間。小木匠忙到秋天，該走了，也沒輪上英子。

英子三十多歲，生得眉清目秀，就是瘦了點。沒有孩子，早幾年死了丈夫，成了寡婦。

人們都說，寡婦門前是非多。

自從小木匠進了英子家，鎮(zhèn)子上的人便開始議論紛紛。人們最關心的是，晚上，小木匠睡在哪里。

他們能睡在一鋪炕上？

一個睡炕上，一個睡地下？

他們會不會那個？

人們這樣議論著。

也有人說，早上曾看見小木匠從英子家的草棚里出來。

英子還跟從前一個樣，看不出有什么變化。她還是穿著那件碎花上衣，出出進進。

細心的人還是發(fā)現(xiàn)了一些蛛絲馬跡，英子頭發(fā)上別了一個粉色的卡子。

從來沒見她戴過卡子啊。

一定是小木匠送給她的。

是定情物吧？

人們又開始這樣說道。

每天中午，人們總是看見英子來到十字街上，在豆腐鋪里買兩塊豆腐，再到肉攤上稱上一小塊肉。人們還看見，英子頭發(fā)上的確別了一個粉色的卡子。那卡子像只蝴蝶，在陽光下跳動著，像是要飛起來的樣子。

英子并不理會人們朝她投來的異樣目光。

若是碰上熟人，英子還會主動上前打個招呼，說上一兩句話。

英子的表現(xiàn)，讓鎮(zhèn)子上的人開始迷茫。

也許，他們真的沒有什么。

也許，英子看不上小木匠呢。

人們又開始這樣議論著。

整個夏天，英子和小木匠的那點事，讓小鎮(zhèn)人不再感到寂寞。在人們議論和猜疑聲中，夏天就這樣溜走了。

當秋天來臨的時候，小木匠離開了小鎮(zhèn)。

小木匠走時，人們曾做過無數(shù)個設想：英子與小木匠在街頭擁抱，戀戀不舍。英子跟著小木匠私奔了。英子將小木匠送出了小鎮(zhèn)。

而真實的情況是，小木匠跟來時一樣，一個人走出小鎮(zhèn)，一直向北走去。

英子沒有出現(xiàn)。

人們百思不得其解，這個夏天，英子和小木匠之間到底發(fā)生了什么？

因為找不到答案，人們開始煩躁不安。

人們將這種煩躁，將這種不安怪罪于英子。好像是英子讓他們煩躁，是英子讓他們不安。

人們再看見英子時，沒有了異樣和猜疑，人們用一種怨恨的表情看著英子。

人們永遠也無法知道，小木匠在英子家的那十天時間，到底發(fā)生了什么。

但有一點人們可以肯定，小木匠給英子做的那個衣柜是鎮(zhèn)子上最漂亮的。

木材用的是上好的水曲柳，做工精美，還鑲了兩塊對稱的玻璃。那玻璃也很講究，上面畫了一對鴛鴦，一紅一綠，浮在水面上，緊緊地依偎在一起。