編者按：

2013年，山東90后作家周朝軍完成作品《九月火車》。四年的時(shí)間里，周朝軍先后向四家雜志社投出了這部作品，卻屢遭碰壁。之后他退而求其次，嘗試在網(wǎng)上進(jìn)行連載。僅一個(gè)月的時(shí)間拿到了豆瓣閱讀頻道的“最佳連載獎(jiǎng)”，并獲得豆瓣電子書(shū)18萬(wàn)冊(cè)的銷量。幾家出版社聞?dòng)嵍鴣?lái)，但各種不同的原因使得出版實(shí)體書(shū)的計(jì)劃陸續(xù)擱淺。這時(shí)《九月火車》收到了《時(shí)代文學(xué)》的刊登邀約。對(duì)出版已不再迫切的周朝軍說(shuō)，“也許是緣分，還是讓《九月火車》先開(kāi)回山東老家，開(kāi)進(jìn)2017年冬天，開(kāi)進(jìn)《時(shí)代文學(xué)》吧?！?/span>

近日，周朝軍與作家王祥夫，《時(shí)代文學(xué)》雜志社副社長(zhǎng)李春風(fēng)，青年作家李浩，青年學(xué)者管季展開(kāi)交流，共話《九月火車》的創(chuàng)作心路與作家個(gè)人的文學(xué)成長(zhǎng)。

“我寫(xiě)了40天，醞釀了6年。為了向路遙致敬，也向他告別。”

王祥夫：你是如何想到要?jiǎng)?chuàng)作這樣一部作品的？醞釀了多久？以我對(duì)你的了解，《九月火車》這部小說(shuō)帶有很強(qiáng)的自傳色彩，很多人物應(yīng)該都是有原型的吧？

周朝軍：對(duì)我影響最大的一部書(shū)是《平凡的世界》。為了向路遙致敬，也為了盡早放下路遙對(duì)自己的影響，我寫(xiě)了這部《九月火車》，算是向以前的自己告別，向路遙告別。在創(chuàng)作《九月火車》的過(guò)程中，我逐漸意識(shí)到一直以來(lái)可能高估了路遙對(duì)自己的影響，或者說(shuō)，我在一點(diǎn)點(diǎn)擺脫路遙的影響。這正是我想要的——一個(gè)作者需要勇于面對(duì)自我，而不是站在前人的背影里寫(xiě)作的。

寫(xiě)作《九月火車》我大概只用了40天，但是細(xì)究起來(lái)，醞釀了足足6年。一開(kāi)始縈繞在我腦海中的只是一些模糊的人物形象和一些碎片化的情節(jié)，直到2013年春天，這些人物和碎片化的情節(jié)，才一點(diǎn)點(diǎn)在我的筆下串起來(lái)。

坦白地說(shuō)，《九月火車》基本算是一部半自傳體小說(shuō)。男主人公周鹿鳴、周劍鳴很大程度上就是我性格的不同側(cè)面，現(xiàn)實(shí)中的我和他們有著一樣的家世。我兄弟姊妹6人，出生六個(gè)月就被父母過(guò)繼給了我單身的大舅。小說(shuō)中大舅的形象完全照搬現(xiàn)實(shí)，一絲一毫的虛構(gòu)都沒(méi)有，連名字都一樣。還有像小說(shuō)中的水芬小姨、佴志全、胖三等人物都確有其人。

“無(wú)論書(shū)寫(xiě)何種題材，作者本人的文學(xué)觀決定了作品的定位”

王祥夫：如果單從題材出發(fā)，把《九月火車》劃歸青春小說(shuō)，那么你覺(jué)得，相比于圖書(shū)市場(chǎng)上其他的青春小說(shuō)，《九月火車》最大的不同在哪里？

周朝軍：我個(gè)人覺(jué)得，最大的不同還是在它的整體氣質(zhì)上。青春小說(shuō)也好，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也罷，它們與嚴(yán)肅文學(xué)產(chǎn)生差異的根由，不是傳播媒介，不是題材，不是受眾，而是作者本人的文學(xué)觀決定了作品的定位。

我認(rèn)為一部作品嚴(yán)肅與否，和題材本身沒(méi)必然關(guān)系，如果說(shuō)書(shū)寫(xiě)青春就意味著不嚴(yán)肅，那么像《霧都孤兒》《哈克費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》《城南舊事》等兒童視角的作品，以及像張煒老師的《尋找魚(yú)王》這樣的兒童文學(xué)作品又該如何劃分？

我是在嚴(yán)肅文學(xué)的浸潤(rùn)下走向?qū)懽鞯模詿o(wú)論我書(shū)寫(xiě)何種題材，我的寫(xiě)作初衷都是嚴(yán)肅的，與那些帶有快餐性質(zhì)的青春小說(shuō)還是有著本質(zhì)不同的。

管季：你在小說(shuō)中對(duì)汶川地震的描寫(xiě)引起了我的注意，這個(gè)事件凝聚起整個(gè)一代人的歷史感和責(zé)任感。讀你的小說(shuō)我就有這種感受，那些不羈的年輕人也是80后，他們好像在震后突然成熟了，開(kāi)始重新思考了。汶川地震那年，你應(yīng)該剛剛成年，談一下汶川地震對(duì)你和你的這部小說(shuō)的影響吧。

周朝軍：可以說(shuō)我寫(xiě)汶川地震是有意為之的。我筆下的人物不能老是那樣激揚(yáng)青春，他們要成熟，要認(rèn)識(shí)人生，認(rèn)識(shí)社會(huì)，我要讓讀者看見(jiàn)他們的擔(dān)當(dāng)，于是我就把汶川地震寫(xiě)了進(jìn)來(lái)。這部小說(shuō)的時(shí)間跨度從2006年到2011年，2008年汶川地震，這是一件讓作家無(wú)法回避的事。

“我召喚的大概是一個(gè)理想的世界”

李春風(fēng)：《九月火車》此前一度名為《青春志》，怎么最后又改成了《九月火車》?

周朝軍：小說(shuō)最初名為《青春志》，一方面是為日后的出版做考慮，另一方面，也有為青春小說(shuō)正名的意思。改名《九月火車》，主要是覺(jué)得這個(gè)名字更具理想主義色彩，與小說(shuō)本身的氣質(zhì)更契合。

李春風(fēng)：《九月火車》這部作品中，我們看到了90后的另一種代際性格特點(diǎn)——自我、自由、自尊、熱情、沖動(dòng)，責(zé)任和愛(ài)是他們的自覺(jué)和追求，作為其中的一份子，你在創(chuàng)作的過(guò)程中，有沒(méi)有為90后＂正名＂和＂召喚＂的意識(shí)？

周朝軍：一代人有一代人的共性，一個(gè)人也有一個(gè)人的特點(diǎn)。我的生活經(jīng)歷與生命感受與同齡人相去甚遠(yuǎn)，《九月火車》這部作品中的幾個(gè)主要人物，在很大程度上就是我自己的投射。我沒(méi)有想為90后正名，但我確實(shí)有召喚的意思，至于召喚什么，我自己也說(shuō)不清，或者說(shuō)，我召喚的大概是一個(gè)理想的世界吧。

“大量閱讀是一種知識(shí)儲(chǔ)備，也是作者自身氣質(zhì)的積淀”

管季：對(duì)你整體的創(chuàng)作，我有三個(gè)問(wèn)題想問(wèn)。第一，與同齡作者相比，你的小說(shuō)語(yǔ)言是出類拔萃的，你是如何訓(xùn)練自己的語(yǔ)言功底的？第二，我注意到，你的語(yǔ)言風(fēng)格不是一成不變的，好像隨著不同的作品一直在變換，但是似乎又都能看出某種相同的氣息存在，請(qǐng)解釋下這點(diǎn)。第三，在閱讀的部分短篇小說(shuō)的過(guò)程中，我感覺(jué)自己的知識(shí)儲(chǔ)備在被你無(wú)情地碾壓。我十分好奇，你是怎么在有限的時(shí)間里完成這樣一個(gè)龐大的知識(shí)儲(chǔ)備的？

周朝軍：第一，關(guān)于語(yǔ)言，我寫(xiě)作這些作品的過(guò)程無(wú)一不是一種訓(xùn)練。最初的應(yīng)該是在中學(xué)的教室以及宿舍里完成的，那時(shí)候我的語(yǔ)文老師要求學(xué)生每周完成一篇周記，幾百字就可以，但是我往往兩三天就能用光一本日記本。什么都寫(xiě)，但多半是半途而廢的小說(shuō)，而且還是長(zhǎng)篇的架構(gòu)。從這一點(diǎn)上來(lái)看，我屬于笨鳥(niǎo)先飛的類型。

第二，語(yǔ)言風(fēng)格的問(wèn)題，我認(rèn)為每一部作品都該有它自己獨(dú)特的氣息，語(yǔ)言應(yīng)該盡可能地去契合這種氣息，所以在不同的作品中變換語(yǔ)言風(fēng)格是必需的。另外，同一個(gè)作者，在不同環(huán)境、不同心理狀態(tài)下的感覺(jué)也是不同的，不管是放松還是焦灼，這些都會(huì)滲透到你當(dāng)時(shí)所寫(xiě)作的作品中。一部作品的風(fēng)格是帶有它的偶然性的，有時(shí)我們明明構(gòu)思的是這樣一個(gè)東西，但寫(xiě)出來(lái)的卻成了那樣一個(gè)東西。但是，一個(gè)作者自身的氣質(zhì)是很難改變的，他是決定一部作品的氣質(zhì)的關(guān)鍵。

第三，我認(rèn)為一個(gè)人成年以前的閱讀是最可靠的，它構(gòu)成一個(gè)人知識(shí)結(jié)構(gòu)中最堅(jiān)實(shí)、最基礎(chǔ)的一部分，成年以前的閱讀，吸收得快，記憶穩(wěn)固，往往能銘記一輩子。我成年以前的大量閱讀構(gòu)成了我的知識(shí)儲(chǔ)備，也為以后的寫(xiě)作積淀了豐富的資源。

“近期寫(xiě)作計(jì)劃：醫(yī)學(xué)院乃文學(xué)創(chuàng)作的富礦”

李浩：讀《九月火車》，我能感覺(jué)到你是非常喜歡音樂(lè)的，音樂(lè)對(duì)你的創(chuàng)作產(chǎn)生了哪些影響？

周朝軍：這個(gè)問(wèn)題很有意思。在創(chuàng)作《九月火車》的時(shí)候，我棲身在西安建國(guó)路附近的一棟破樓里，一年內(nèi)先后八次被老板炒了魷魚(yú)，身上揣著一兩百塊錢和早已殘破的理想。為了忘記現(xiàn)實(shí)的窘境，或是修補(bǔ)自己對(duì)未來(lái)的憧憬，我把自己關(guān)在不足30平方米的出租屋，一邊循環(huán)播放著許巍的歌，一邊把電腦鍵盤敲打得噼里啪啦。像各位所看到的那樣，整部小說(shuō)彌漫著一股濃濃的理想主義氣息，我覺(jué)得這股氣息和許巍是分不開(kāi)的，說(shuō)得準(zhǔn)確一點(diǎn)，和2013年春天我所聽(tīng)到的許巍是分不開(kāi)的。

李春風(fēng)：對(duì)于以后的創(chuàng)作，包括中短篇，有近遠(yuǎn)期的計(jì)劃目標(biāo)嗎？

周朝軍：近年來(lái)，以醫(yī)院生活為題材的小說(shuō)、電視劇屢見(jiàn)不鮮，但以醫(yī)學(xué)院為題材的文學(xué)作品尚屬少見(jiàn)。我在醫(yī)學(xué)院求學(xué)五年，深知醫(yī)學(xué)院乃文學(xué)創(chuàng)作的富礦，近期擬創(chuàng)作一系列以醫(yī)學(xué)院學(xué)生生活為題材的中短篇小說(shuō)，計(jì)劃寫(xiě)作13篇，目前已完成3篇。

（訪談內(nèi)容根據(jù)《時(shí)代文學(xué)》整理）?