2018年12月7日上午，由廣東省作家協(xié)會(huì)、肇慶市作家協(xié)會(huì)、懷集縣作家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的梁寶星長(zhǎng)篇小說(shuō)《金屬嬰兒》研討會(huì)在省作協(xié)“嶺南文學(xué)空間”舉行。

省作協(xié)黨組成員、專職副主席范英妍，省作協(xié)副主席廖琪，省作協(xié)副主席、《作品》雜志社副總編王十月，省作協(xié)主席團(tuán)成員兼副秘書長(zhǎng)、組聯(lián)部主任鄭毅，《花城》出版社副總編張懿，省作協(xié)副秘書長(zhǎng)、《少男少女》雜志社副社長(zhǎng)曾慶豐，肇慶市作協(xié)主席鐘道宇等省市縣有關(guān)單位領(lǐng)導(dǎo)出席了研討會(huì)。

青年小說(shuō)家、評(píng)論家陳崇正、周朝軍、黎保榮、鄞珊、唐詩(shī)人、路魆、范俊呈等對(duì)來(lái)自肇慶懷集的90后青年作家梁寶星的長(zhǎng)篇小說(shuō)《金屬嬰兒》，從藝術(shù)性、思想性等多個(gè)角度和層面，進(jìn)行了全面、細(xì)致、深入的解讀。與會(huì)者認(rèn)為，《金屬嬰兒》雖然是一位90后作家的長(zhǎng)篇小說(shuō)處女作，但作品所體現(xiàn)的對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)注和思考，讓人們看到了當(dāng)代青年作家的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

今年7月份，梁寶星的首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《金屬嬰兒》被刊發(fā)在《作品》雜志，這也是肇慶30多年來(lái)首次有長(zhǎng)篇小說(shuō)在《作品》雜志上發(fā)表。小說(shuō)以環(huán)境污染為背景，講述了一對(duì)夫妻生下了一名金屬嬰兒，面對(duì)金屬嬰兒，雙方在情感煎熬中終于走向了對(duì)立面，由此引發(fā)了環(huán)境污染對(duì)人性摧殘的深層次思考。（陳彥舟 徐玉君）

專家點(diǎn)評(píng)選登

唐詩(shī)人（青年評(píng)論家） ?

梁寶星的長(zhǎng)篇小說(shuō)《金屬嬰兒》，據(jù)我所知，他并不是從一開始就把它當(dāng)作一個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)寫的，而是由三個(gè)有關(guān)系、但又能相互獨(dú)立的中短篇組成的。現(xiàn)在比較流行這樣寫。但我個(gè)人是不太贊成這樣寫長(zhǎng)篇，這跟我們理想中的長(zhǎng)篇有很大的差別，起碼就梁寶星這個(gè)來(lái)看，這三個(gè)部分是有很明顯的斷裂感的，而且每一個(gè)部分的完成度也各不相同。但是，很有意思的是，這三部分，我看到了三種可能行，或者三種當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作的風(fēng)格選擇。我下面就針對(duì)這三個(gè)部分來(lái)說(shuō)。

第一部分《順流而下》的完成度相對(duì)好一些，但其實(shí)也有很多遺憾，比如小清那條線，我覺得是可以看看怎么加進(jìn)去的，這樣留白雖然有一些想象空間，但這空白可能留太多了，然后后面突然出現(xiàn)，還是有些突兀或者說(shuō)有些刻意的彌補(bǔ)。我個(gè)人覺得可以在敘述過(guò)程中隱藏小清這條線，可以按現(xiàn)在的寫法，就是不直接寫，而是寫江邊、江上人的說(shuō)法，這個(gè)多寫一點(diǎn)，目前的寫得太少，多寫一點(diǎn)可以更為豐滿，同時(shí)最后也就不會(huì)覺得突兀。同時(shí)，我更想說(shuō)的是，第一部分這個(gè)接受度更高的，其實(shí)是一種非常傳統(tǒng)的寫法，筆法啊，包括小說(shuō)所寫的題材之類，都是文學(xué)史上很多重要作家寫過(guò)且寫得非常好的。比如沈從文、蘇童等。我是覺得，年輕作家若繼續(xù)在這方面寫，而且是寫短篇這樣的文體，想超越文學(xué)史上這些大家，是很難的。

第二部分《南國(guó)黑雪》，這個(gè)題目讓我想到很多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，包括玄幻小說(shuō)之類的；同時(shí)，你這個(gè)部分的故事，也相對(duì)通俗，就是寫偷情，圍繞偷情所引發(fā)的各種事情來(lái)展開，當(dāng)然也觸及一些地方的、民間的獨(dú)特地理文化，比如亂倫、吸毒、種茶葉之類，還有時(shí)代變化過(guò)程中的人性變化等等。這些內(nèi)容上的獨(dú)特性，并不能讓小說(shuō)變得鮮明，反而是偷情這個(gè)故事，里面的緊張感很吸引讀者，這種通俗故事，是通往大眾讀者的路數(shù)。同時(shí)這個(gè)篇章的敘事本身也是明快的，流暢的，所以你這部分最長(zhǎng)，但其實(shí)可以是看得最快的。這個(gè)部分我看到的是一個(gè)通俗小說(shuō)家的可能性，去網(wǎng)絡(luò)上寫，或者寫青春讀物之類。

第三部分是《金屬嬰兒》，似乎是最可言說(shuō)的部分。這個(gè)題目看上去是個(gè)魔幻的或者科幻的小說(shuō)，而小說(shuō)寫的東西，我看到特別慘烈的事件。這是寫重大題材，通過(guò)一對(duì)年輕夫妻要不要孩子的矛盾和痛苦，來(lái)完成對(duì)這個(gè)地方、這種生態(tài)的批判。這份勇氣是非常可嘉的。但是，這個(gè)作品這樣寫，力量是比較弱，還比較觀念化。這種大題材，不要輕易用掉，應(yīng)該苦思冥想之后尋找到一個(gè)獨(dú)特的視角來(lái)寫。比如我讀完這部分之后，我一直在想，這個(gè)題材若換給莫言，換給王十月，他們肯定不會(huì)這樣寫。莫言應(yīng)該會(huì)從這個(gè)金屬嬰兒的視角來(lái)寫，十月老師可能會(huì)從這個(gè)時(shí)代的大背景入手，會(huì)把空間放大。我覺得這兩種的挑戰(zhàn)力都很可以期待，但目前這個(gè)寫法，是會(huì)讓人覺得有些浪費(fèi)題材的。當(dāng)然，小說(shuō)現(xiàn)在的這個(gè)想法，已經(jīng)很不錯(cuò)的，只是還不夠沖擊力而已。另外，這個(gè)部分，我看到的是一種先鋒寫作的可能性，不是說(shuō)里面的敘事方式的第三人稱和第一人稱切換式敘述的先鋒，這已經(jīng)非常常見了，而是說(shuō)你可以找到很多獨(dú)特的視角去完成它，你涉及的這個(gè)題材，污染導(dǎo)致的“科幻”，其實(shí)就是“病患”，由病患開啟的魔幻，這個(gè)方向很有意思的。這個(gè)題材如果把疾病和魔幻結(jié)合起來(lái)，包括把現(xiàn)代科技結(jié)合起來(lái)，它的意義肯定就不同了。

這三部分，如果合起來(lái)作為長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)看，或許就需要一個(gè)統(tǒng)籌性的、貫穿到底的東西。目前這個(gè)小說(shuō)的敘述方式，是起不到震撼性的。但我想象的是，如果從這個(gè)金屬嬰兒的視角去看這個(gè)二十世紀(jì)的歷史發(fā)展，那得多有趣。“我”是一個(gè)二十一世紀(jì)的金屬嬰兒，“我”是你們整個(gè)二十世紀(jì)的革命歷史包括經(jīng)濟(jì)發(fā)展歷史的產(chǎn)物，“我”是一個(gè)病人，“我”來(lái)看二十世紀(jì)，那二十世紀(jì)就是一個(gè)“有罪”的歷史，“二十世紀(jì)”就是一個(gè)趨向人類終末的過(guò)渡，但同時(shí)，因?yàn)椤拔摇笔且粋€(gè)病患嬰兒，所以你們也不要相信“我”，“我”說(shuō)的是胡話。這樣敘事，我覺得這將是一個(gè)非常有震撼力和批判性的作品。當(dāng)然，這是一個(gè)大作家的高度，要完成它，是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。所以我讀完這個(gè)小說(shuō)，感到很痛惜，怕這個(gè)題材就這樣浪費(fèi)了。但同時(shí)，也很希望，可以繼續(xù)寫這個(gè)題材，但不要急著去寫，要完成一系列的敘事實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的練筆之后，再去寫，通過(guò)各種類型的中短篇寫作實(shí)驗(yàn)，還有搜集更多的材料，包括民間風(fēng)俗自然和歷史材料等，準(zhǔn)備充分之后再動(dòng)筆寫。

所以，梁寶星目前這個(gè)長(zhǎng)篇，這里面的可能性不僅僅是這三個(gè)部分可以通往三種不同性質(zhì)不同類型的寫作方向，同時(shí)，這個(gè)題材包括寶星的敘事特征，也看到一個(gè)大作家的可能性，這是可造之才，非常值得期待。

李謂（花城出版社編輯）

雖然我因?yàn)閳D書編輯的緣故，本職工作很大一部分就是看作品、挑選作品，90后當(dāng)然也是我關(guān)注的一個(gè)重點(diǎn)，但是，說(shuō)實(shí)話，我翻閱過(guò)很多90后的作品，認(rèn)真看完的卻非常少，倒不是因?yàn)樽髌凡缓茫野盐抑钥床煌旰芏?0后作品歸結(jié)為代溝，歸結(jié)于我個(gè)人閱讀經(jīng)驗(yàn)的不與時(shí)俱進(jìn)。從內(nèi)心來(lái)說(shuō)，也許我更樂(lè)意看傳統(tǒng)意義上的純粹的小說(shuō)，也就是偏重于講故事的小說(shuō)，我一直都認(rèn)可小說(shuō)所具備的功能和屬性本來(lái)就是講故事。

關(guān)注到《金屬嬰兒》這部作品，一來(lái)大概是因?yàn)樽髡呤俏彝拢⑶肄k公室相鄰，工作期間多有碰面；二來(lái)這部作品發(fā)表在《作品》雜志，這本刊物極少發(fā)長(zhǎng)篇小說(shuō)，我印象中這么多年來(lái)應(yīng)該只發(fā)過(guò)極少數(shù)的幾部，大體上也就說(shuō)明了這部作品的優(yōu)秀；有了這幾個(gè)關(guān)聯(lián)，所以就花了幾天時(shí)間好好的讀完了這部作品。說(shuō)實(shí)話，很佩服這部作品的題材選擇，把作品直接帶到了探討社會(huì)發(fā)展和環(huán)境污染這個(gè)暫時(shí)還很難解決的悖論上，將當(dāng)代社會(huì)面臨的發(fā)展經(jīng)濟(jì)及其所導(dǎo)致的破壞環(huán)境的問(wèn)題擺在了眼前。小說(shuō)直面這一問(wèn)題，用近百年的時(shí)間跨度，通過(guò)四代人的故事，引發(fā)出對(duì)這一兩難問(wèn)題的深層次思考，作者用一段通俗易懂的句子很明確地點(diǎn)出了所面臨的問(wèn)題所在：“赤坎人清楚水中的金屬元素帶來(lái)的威脅，卻不去改變，是怕造紙廠搬走后，帶走了他們的致富夢(mèng)。”作品試圖用虛構(gòu)的卻又是真實(shí)存在的故事刺痛我們?nèi)諠u麻木的神經(jīng)，將小說(shuō)的呼吁作用呈現(xiàn)出來(lái)。作為一名90后的作者，能夠有這份勇氣和擔(dān)當(dāng)，是非常難能可貴的。

路魆（青年小說(shuō)家）

貫穿《金屬嬰兒》全篇的意象，是船，故事始于船，而又終于船。

船到底到代表了什么？與其說(shuō)它是人棲居的一個(gè)空間，毋寧說(shuō)人本身就是一條船。

小說(shuō)里有一句話可以概括船的意蘊(yùn)：每個(gè)人的一生就像一條木船，任何人都不應(yīng)該在別人的船上呆一輩子。

生命和愛情，可能在一條木船上誕生，但誰(shuí)也不會(huì)永遠(yuǎn)在船上不離開。就像小說(shuō)里，外公不可能永遠(yuǎn)住在漁夫的船上，不可能永遠(yuǎn)擁有小清，他的妻子和孩子，甚至每個(gè)人身邊的親人，都會(huì)以任何的方式彼此遠(yuǎn)離。因?yàn)槊總€(gè)人都是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體。

同時(shí)，小說(shuō)里的河流生活跟岸上生活形成了一種有趣的對(duì)比，讓我想起了蘇童的《河岸》，以岸為分界線，人的精神狀態(tài)被區(qū)分開來(lái)。岸上干燥而繁華，水上潮濕又欲望叢生。

如果外公在火災(zāi)之后，沒有上漁夫的木船，就不會(huì)對(duì)岸上生活產(chǎn)生新的渴望，就不會(huì)產(chǎn)生精神的割裂。如果岸上的生活，是一片集體無(wú)意識(shí)的土地，那么離開土地，進(jìn)入水域，外公才開始用獨(dú)立意識(shí)，自覺地回望生命的始源。

可以說(shuō)，外公的自我意識(shí)是從上了船之后才逐漸顯現(xiàn)出來(lái)的。他命運(yùn)的偶然性，也是從上了船后開始的。

寶星把小說(shuō)的大背景，設(shè)置在各種歷史事件底下進(jìn)行，加深了歷史偶然性對(duì)人的命運(yùn)偶然性的碰撞，所有人物未來(lái)都帶著悲劇性的宿命感。

接著是金屬嬰兒這個(gè)意象。小說(shuō)三個(gè)部分都關(guān)乎著出生和死亡，到第三部分，金屬嬰兒的具體含義才寫出來(lái)。

那個(gè)時(shí)期出生的嬰兒都帶著高含量的有毒金屬元素，是造紙廠時(shí)代留下的最讓人痛徹心扉的產(chǎn)物。但這又何嘗不是上兩代人的命運(yùn)結(jié)果呢？一代又一代的人，將命運(yùn)像衣缽一樣，不斷傳承下去。

雖說(shuō)船象征著獨(dú)立的個(gè)人，但人往往身不由己。因?yàn)榇仨氃诤由掀鳎?dāng)手里的船槳斗不過(guò)河水的力量，人在命運(yùn)長(zhǎng)河里，不得不如浮萍般漂泊。

這種命運(yùn)的不確定性也是《金屬嬰兒》這部小說(shuō)帶給我的最大感受。

但這部小說(shuō)結(jié)構(gòu)也存在一些值得商榷的問(wèn)題，三個(gè)部分的比例稍顯失衡，第二部分過(guò)于集中描寫一個(gè)人物的命運(yùn)，讓前后兩部分的作用變得好像只為點(diǎn)綴而存在。三個(gè)部分其實(shí)可以交織得更有機(jī)合理一些。

曾慶豐（《少男少女》雜志社副社長(zhǎng)）

接到肇慶作協(xié)鐘道宇主席的任務(wù),我一口氣讀完梁寶星的作品《金屬嬰兒》。我不認(rèn)識(shí)作者，更不知道他是一個(gè)90后的年輕人。作品用沉穩(wěn)筆調(diào)，接地氣內(nèi)容，不但關(guān)注社會(huì)的熱點(diǎn)問(wèn)題，更關(guān)注普通人的現(xiàn)實(shí)生活，是一部難得的長(zhǎng)篇小說(shuō)。及至在網(wǎng)上查看，才知道作者的年紀(jì)，更驚喜作品的大氣。

《金屬嬰兒》具有濃重的社會(huì)責(zé)任感，讓生活本身說(shuō)話，關(guān)注人們整體的生活狀態(tài)。作品分三部分，從解放前寫到新中國(guó)的改革開放，寫出了三代人的悲劇。從逃避戰(zhàn)亂到被環(huán)保問(wèn)題壓跨，作品輕輕地把幾個(gè)重大的社會(huì)問(wèn)題，通過(guò)一些個(gè)體的現(xiàn)象和人物一一地展現(xiàn)，留給人們一個(gè)沉重的思考空間。因經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來(lái)的社會(huì)問(wèn)題，環(huán)保問(wèn)題，就像用廣角鏡頭近離拍攝，強(qiáng)烈地沖擊著人們的感官。

眾所周知，世界最高的高峰，是因?yàn)橛《劝鍓K與歐亞板塊擠壓產(chǎn)生的，是從下向上發(fā)展而成的。地殼的碰撞和擠壓，比我們的感知力要慢的時(shí)候，讓我們覺得很平緩，就像什么也沒有發(fā)生，時(shí)間久了才看出變化；發(fā)生地震瞬間，山崩地裂，連逃生的機(jī)會(huì)也沒有。文學(xué)作品亦然，有好的基礎(chǔ)，有深層的沖擊，而且有足夠長(zhǎng)的時(shí)間，才有可能達(dá)到一定高度。有矛盾，有對(duì)立，有碰撞也有暫時(shí)的平衡，在這些問(wèn)題相互間糾結(jié)，相互作用中，進(jìn)步著、升華著，一直不停步。

《金屬嬰兒》通過(guò)各種各樣的矛盾，展現(xiàn)著自己的藝術(shù)魅力。文章寫的看似平淡的普通人家的生活，實(shí)際卻暗流涌動(dòng)，社會(huì)環(huán)境的變化，給水上人家的影響是巨大的，他們希望遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，保持生活的平衡，然而無(wú)論愛情還是事業(yè)，都經(jīng)不住時(shí)代更替和發(fā)展帶來(lái)的沖擊，于是，更大的矛盾在等著他們。小說(shuō)把社會(huì)的熱點(diǎn)問(wèn)題，濃縮到一個(gè)小小的地方，通過(guò)幾個(gè)普通人的遭遇，通過(guò)生活的現(xiàn)象，揭示生活的本質(zhì)。

作者的筆法是輕盈的，從不同的角度寫出了三代人的辛酸。特別是最后一部分，雖然這是筆墨最少的一部分，但作者用第一和第三人稱交替敘述，使沉重的話題變得輕松了少許。然而，隨著故事的發(fā)展，這種輕盈更突顯文章的沉重，作者加入了自己的想象，夸張的直白的無(wú)不留情的壓力，是對(duì)人們過(guò)分追求利益的一個(gè)警醒。

也正因?yàn)檫@，文章的第三部分稍稍的缺失了前面的含蓄，有點(diǎn)耐不住性子的樣子，要跳出高呼環(huán)保的口號(hào)了。在藝術(shù)的手法上，這是可以有更好的提升空間的。

現(xiàn)實(shí)社會(huì)維度的變化，時(shí)代的跳躍，為小說(shuō)帶來(lái)很多深層的東西，從現(xiàn)實(shí)的沃土，向多元化的社會(huì)發(fā)展，對(duì)本土文化的自信，讓他創(chuàng)造了具有深層次的中國(guó)特質(zhì)的藝術(shù)作品。習(xí)近平總書記在視察廣東時(shí)強(qiáng)調(diào)，我國(guó)40年的變化翻天覆地，舉世矚目。中國(guó)改革開放不停步，下一個(gè)40年的中國(guó)，定當(dāng)有新的刮目相看。我們有充分的理由相信，中國(guó)改革之路，給人們的將會(huì)是更美好的生活。梁寶星的《金屬嬰兒》所呈現(xiàn)的，將只停留在人們的想象里。

范俊呈（青年小說(shuō)家）

作為同齡的小說(shuō)寫作者來(lái)講，梁寶星的長(zhǎng)篇小說(shuō)是令我佩服的，大多數(shù)純文學(xué)作家走的都是短—中—長(zhǎng)的寫作道路，而梁寶星一出手就是長(zhǎng)篇小說(shuō)了。在《金屬嬰兒》中，我覺得首先的一點(diǎn)是長(zhǎng)度，當(dāng)然不只是篇幅的長(zhǎng)度，還有時(shí)間的長(zhǎng)度、空間的長(zhǎng)度，包括結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)度。我們知道，在敘事文學(xué)作品中，一篇小說(shuō)要有一個(gè)時(shí)間的跨度，《金屬嬰兒》是以家族的變遷來(lái)敘事的，分為三部分的小說(shuō)中，以不同的時(shí)間視角來(lái)進(jìn)入敘事，第一部分是“我爺爺”，第二部分是舅舅“陳垚”，第三部分是以“我”；從結(jié)構(gòu)上來(lái)講，第一部分是從“我爺爺”，乍一看以為是莫言的《紅高粱家族》系列小說(shuō)那樣的寫法，但是第二部分?jǐn)⑹鲆暯前l(fā)生了轉(zhuǎn)變，是以第一人稱與第三人稱交叉敘述的，我們可以看到梁寶星自如的敘事轉(zhuǎn)換中，他對(duì)故事整體的把握是較為突出的。同時(shí)他的敘述做得貼切，比如說(shuō)用“我爺爺”作為視角，就賦予了小說(shuō)的傳奇色彩，剛才各位老師也提到，這部分讓人想到《邊城》，我更多想到的是《河的第三條岸》，里面有魔幻的部分，還有《少年派的奇幻漂流》，是以一個(gè)少年經(jīng)歷作為切入點(diǎn)的，《金屬嬰兒》也是以“我”六歲的爺爺來(lái)敘事。梁寶星在時(shí)間的長(zhǎng)度敘事中，他能夠開拓空間意義，比如小說(shuō)里面的船、橡膠林，包括作為地理空間的赤坎鎮(zhèn)，在他的敘事中，空間意義也在隨著時(shí)間延伸，他對(duì)小說(shuō)難度的克服，我覺得這一點(diǎn)是很難得的。

另一點(diǎn)是，剛才各位老師也說(shuō)到，梁寶星作為一個(gè)青年小說(shuō)家的擔(dān)當(dāng)，梁寶星是值得期待的，他在體現(xiàn)著他的文學(xué)價(jià)值觀。本雅明有一個(gè)說(shuō)法，文學(xué)作品要提供意義，提供道德訓(xùn)誡，要對(duì)人對(duì)己有所指教。梁寶星以敘事的形式來(lái)探討現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，他對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，讓我們看到一個(gè)青年小說(shuō)家的情感寄托。

我還想探討的一點(diǎn)是，青年作家如何書寫生活經(jīng)驗(yàn)以外的事物。在《金屬嬰兒》跨時(shí)代的書寫中，我們可以看到梁寶星的小說(shuō)抱負(fù)，他能寫未曾經(jīng)歷的過(guò)去，也能體現(xiàn)當(dāng)下，對(duì)未來(lái)也具有指向意義。梁寶星具有小說(shuō)想象力，在余華的一篇文章《飛翔與變形》中，里面提到作家想象力對(duì)于小說(shuō)的豐富，梁寶星具有這樣的書寫能力，他的洞察力讓小說(shuō)想象更為合理，并且能建立作家與讀者之間的信任。

如果有什么建議的話，我覺得寶星或許可以更多的關(guān)注中短篇小說(shuō)，目前他的長(zhǎng)篇小說(shuō)可能是敞開來(lái)寫，但中短篇小說(shuō)往往要收著寫，哪些事物有重點(diǎn)寫的必要，哪些事物可以輕描淡寫。通過(guò)寫中短篇有的訓(xùn)練，當(dāng)你解決了中短篇的敘事難題以后，長(zhǎng)篇小說(shuō)中的難題很多時(shí)候就迎刃而解了，在這個(gè)基礎(chǔ)上，相信小說(shuō)意韻會(huì)更為豐富，你的長(zhǎng)篇小說(shuō)的完成度會(huì)更高，你會(huì)走得更遠(yuǎn)。