詩歌集：《花飄逸一段詩的夢》 ?定價：28.8元

作者：曾新友

出版：團結出版社

書號：ISBN ?978-7-5126-6453-1

時間：2018年9月

內容簡介：《花飄逸一段詩的夢》是曾新友的新詩集。分“牽念山水”“寄情風物”“感事抒懷”三輯。以觀山賞水，并帶有鄉土氣息與社會生活的內容為主。都“接地氣”，老少皆宜。所選入詩歌內容健康，藝術性與可讀性較強。

作者簡介：曾新友，清遠市清遠詩社社長、廣東嶺南詩社常務理事、廣東中華詩詞學會常務理事、中國詩歌學會會員、中華詩詞學會會員、廣東省作家協會會員。在《詩刊》《文學報》《中華日報》（泰國）《中學語文教學參考》《安徽日報》《南方日報》《星星詩詞》《揚子江詩刊》《詩歌月刊》《詩國》《作品》《四川文學》等國內外數十家報刊上發表以詩歌為主的文學作品。在“全國報紙副刊作品年賽”、“全國詩歌散文大賽”以及“中國地市報新聞獎”等的評比中已經多次榮獲一等獎。榮獲2017年首屆“中國十佳當代詩人提名獎”。由曾新友主編的《北江詩蹤》（詩歌評論集）和《詩團錦簇》《詩城飛花》《而立年華——清遠詩社建社30周年社員詩歌精選》（詩歌集），分別由中國出版集團現代出版社、團結出版社和四川美術出版社等出版。合編的《著名詩人寫清遠》已由四川民族出版社出版。由曾新友主編的首套“清遠詩歌叢書”（6本）已經公開出版。

詩心漫射的晶體

——評曾新友詩集《花飄逸一段詩的夢》

唐德亮

清遠詩人曾新友自2006年出版一部短詩選后，十幾年后才奉出他的第二部詩集，這就是《花飄逸一段詩的夢》。最近幾年，曾新友仿佛進入了一個“噴發期”，每年都有一大批詩作在報刊發表，有新詩，也有舊休詩，有的還獲得各種獎勵，其創作成果令人欣喜。

敏銳的詩眼 ?靈異的詩心

詩人與凡人之殊異就在于他有一雙敏銳的詩眼，一顆靈異的詩心。

著名詩人李瑛說：“詩人不是行政機關的文字員，他應該像一個勘探員和偵察兵，他不是抄寫，而是發現。”曾新友是一個有敏銳藝術感觸的詩人。他詩思敏捷，花草樹木、鳥獸蟲魚、風云雷電……每每都能激發他的詩情，引起他的詩興，從而創作出一篇篇詠物抒懷的佳作。比如《紅豆》：?

紅著臉長出的情絲

隨風雨結晶成心血的顆粒

數一數 ?盡是張揚美麗的淚滴

這首短詩，將紅豆比作“美麗的淚滴”，這與王維那首同題名作相較，又有了新的詩味。又如《千年銀杏》：

站也要站成奇跡

給寒冬舉起金色的旗幟

讓風霜雪雨

自動過來認輸

詩人發現了銀杏頂風傲雪的剛強性格，尤其是“讓風霜雪雨/自動過來認輸”兩句，尤為精彩。再如《鳴沙山》（節選）：“風拉著風 ?貓著腰/翻越心情驚慌的沙坳/在荒野連蹦帶逃/”一般人寫鳴沙山，往往從鳴沙山的熱浪入手，而曾新友卻從風著筆，“風拉著風 ?貓著腰”，前半句寫風過此山都頗感吃力，須互相拉著手；后半句寫風也須低頭貓腰，暗喻鳴沙山的艱險、荒涼。我特別驚異于曾新友對春天的多重發現。對春天，他一連寫了《春風》《春》《“掉線的珍珠”》《春草》《春雷》《立春》《春天拔節》《春天的袖口》《趕著美麗進春天》《春天盛開在回鄉的路上》《拉動春天》等十幾首立意、構思都不同的詩。古往今來，詠春寫春的詩作不知凡幾，要寫出新意談何容易！而曾新友卻迎難而上，因為他有一雙慧眼，對春天有自己的獨特發現與感悟。比如《春雨》：

爽爽朗朗

投放長線

慢慢

釣出一個色彩斑斕的春天

將春雨比擬作一根根釣魚的長線，釣出一個色彩斑斕的春天，這真是一個新奇的發現。立意新穎，形象鮮明，讀后有過目難忘的藝術效果。又如《飄逸的春天》：

蛙聲奏響春天的開場鑼鼓

熱鬧復蘇的山谷

草木拽起春天飄逸的衣服

托彩蝶飛舞

云朵端起春天的水壺

倒出一簾一簾珍珠

轉動歲月的鑰匙

蕭瑟從冬天滑過

站在春天的門口

脫胎換骨

詩人發現春天 “飄逸”的這一特征，寫出了一個富有動感、鮮活、飄逸的春天，這種比擬和聯想不落凡庸，是詩人敏銳的感受力在閃光。再如《春風》：“站在春天的樹上/抖開花的衣裳/清香涌起熏人的波浪/讓整個世界失眠”。詩人用隱喻手法，化虛為實，顯得別有情致，韻味悠長。

何其芳說：“在平凡中睜大你的眼睛。”曾新友有一雙敏銳的詩眼，一顆靈異的詩心，所以他能到處發現詩。這是詩人氣質的呈現。

睿智的思考 ?哲理的折射

曾新友的詩歌常常蘊含耐人尋味的睿智的、哲理的思考。這種哲理，既有自然的，也有人生的、社會的。比如《拓展睿智的容量》：

萬物復蘇的景象

誘發花的鮮艷

花的芬芳

撩動蜂的翅膀

蜂的奔忙

釀造甜蜜的時光

天塹險峻的身段

塑造山的威嚴

山的擔當

成就橋的暢想

橋的堅實

支撐無畏的信念

小溪不息的奏鳴

壯大水的合唱

水的合流

貫通海的寬廣

海的博大

拓展人們睿智的容量

這里寫的是自然界的法則，互相聯系、依存、發展與變化的辯證規律。又如：《不能輸掉生活的微笑》：“相見是琴瑟的音調/別離是放手的笙簫/轉角沒有遇上愉悅/拐彎還有幸福等待擁抱/寒風揉不傷臘梅的青春/歲月里不能輸掉生活的微笑”。此詩寫出了一種豁達的人生態度，啟迪人們要勇敢堅強地面對生活中的曲折，應當堅信“拐彎還有幸福等待擁抱，寒風揉不傷臘梅的青春”。《愛與恨的劇情》則寫出了“雨與花”、“風和樹”的對立統一：它們“相恨”， 但又是：“雨給花/浸透了生機/花給雨/招展了美麗/風給樹/跳起了圓舞曲/樹給風/神采著儀態的飄逸”。這是“雨與花”、“風和樹”的辯證法，也是自然的、人生與社會的辯證法。作者用形象的詩句，巧妙地將這一哲理與思想表達了出來。

成功的哲理意味的詩都是具象與抽象的統一，詩歌的感染力就從這兩極的和諧中產生。比如《瀑布飛揚個性》：“靈魂起舞/讓激情列隊布陣/在懸崖上練兵/自我‘操盤’命運/個性飛揚/做挑戰艱難險阻的常勝將軍”。這首詩構思有新意，一反從瀑布勇于獻身的套路，而是從張揚個性的角度切入，寫出了瀑布激情飛濺、“靈魂起舞”“飛揚個性”的性格。形象鮮明，用詞準確、生動，“起舞”、 “布陣”、“練兵”、“操盤”、“飛揚”等詞語，深刻地顯示了詩的力度。再如《沉浸在柔情里》：“魚沉浸在碧波的柔情里/花沉浸在清風的柔情里/鳥沉浸在月光的柔情里/柔情/像和風梳理青草的朝氣/像山溪流暢滿懷的欣喜”。以物喻人，創造了一個充滿柔情的境界，寫出了一種獨特的人生體驗。再如《給生活松綁》，詩人呼吁“給生活的內涵松綁/還草木一片伸展的空間”，然后以鳥兒作說明：“鳥的翅膀/飛到云端/才能回到巢穴里安詳”。發人深思，給人啟迪。

濃縮的晶體 ?精煉的語言

曾新友的詩歌，大多精短，仿如濃縮的晶體。其詩短小精悍，短而有味，內涵豐富。比如《玩雪》：“把你捧在手心/用我的體溫/對比你的體溫/你一疊疊深情融化的唇印/依然吻得那么玉潔冰清”。全詩僅四句，詩人用對比手法，將人與雪作對比，將你（雪）的體溫與我的體溫，一冷一熱；實際上雪在我的手心融化，則是一疊深情的唇印，“吻得那么玉潔冰清”，這是怎樣的一種深情？在這里，雪就成了一個熱戀中的戀人形象，而且是那么的冰清玉潔，那么的富于犧牲精神和純美，令人感動。又如《初見玫瑰園》：“花飄逸一段詩的夢/‘風記得一朵花的香’/風扇動花的翅膀/蜂放牧甜蜜的目光/玫瑰植根的地方/溫暖婉轉循環//一場大雨/瀟瀟灑灑 紛紛揚揚/潑撒心思的熱汗/水珠剔透/在花瓣上/讓心情安穩一次睡眠”。第一節寫玫瑰花做詩的夢，賦花以詩的品格、靈性，寫得含蓄而優美，給人很大的想象空間。“風記得一朵花的香”，不直寫花的香，而通過風的記憶去襯托、渲染花的香。再從蜜蜂的角度寫花，“放牧甜蜜的目光”，蜂的目光為何是甜蜜的？這是通感的妙用。“玫瑰植根的地方/溫暖婉轉循環”，意即有玫瑰的地方，玫瑰盛開的時光，溫暖的春天就會在這里流連、駐足與循環。第二節寫雨落花瓣，水珠剔透，“讓心情安穩一次睡眠”。誰的睡眠？自然是花的。它肯定會在夢中做著一段飄逸的詩夢。全詩八行，優美含蓄，意味深長。再如《賞城步白云電站大壩》：“給力量加碼/意志站成敬畏的高度/莊嚴縱深的出路/打開一條噴發激情的通途/璀璨生活的明珠”。五句詩，寫出了電站大壩的高度，也象征人的思想境界的高度與作用，言簡意賅。又如《讀老人》：“讀老人臉上篆刻的課文/溝壑哲理的縱深/下巴長出資深的根須/伸展豐富的意境/無法將情緒調整到靜音/有飛鳥的清唱在耳畔自動滑行”。這個老人經過什么樣的滄桑？“哲理的縱深、資深的根須、豐富的意境”都象征了什么？“無法將情緒調整到靜音”隱喻他的心并不靜如止水。這個老人其實就是一本深邃耐讀、內涵豐富、值得品味的書。再如《皂莢樹》：“故鄉的皂莢樹/隨著我的乳名伸直腰身/根 ?吸收故土的養分/葉 ?蓬勃鄉親的精神”。短短四句，以樹喻人，不僅寫出濃濃的鄉情，還寫出了鄉親們的精氣神。

曾新友詩歌的語言是有其特色的。他注重語言的錘煉，既有傳統的浸潤，又有現代的熏陶。所謂傳統的浸潤，指他的詩精煉，以短詩為主；所謂現代的熏陶，指他的詩句時有語詞的錯位，使詩句更有力度。他似乎特別喜歡形容詞活用作動詞，這類句子比比皆是：“鋪展的氣質/優雅著氣勢/用霞光的顏色飄逸風衣”（《紅楓》），“優雅”本是形容詞，此處作動詞用，以突出描寫對象的特征又如：“一身硬朗的手段/鋒利正直的胸膛”“為云的天空/芳菲一種生活的氣味”，“在朦朧的腰間/羞著一些猜想”，“肥美的原野/豐腴了視線”，等等。語言的跳躍翻轉，使其詩給人以新鮮感，增強了詩的感染力。曾新友的詩歌，常有精妙佳句，如：“在身心落款的地方/給大地的畫廊蓋上一枚深情的印章”；“幸福總是咬著滄桑/成功總是夾帶血汗”，“飛鳥的愛巢/抬高心空晴朗的通道”，等等，這些詩句，有如詩眼，畫龍點睛，將詩的主題“點”或暗示了出來。艾青說：“藝術的語言，就是容量大的、高度概括的、表達力強的、能震撼人心的語言。” 筆者并非說曾新友詩歌的語言已達完美化境，但其精煉、概括力強是值得點贊的。

意奇境深 ?韻味悠遠

曾新友注重詩意的奇麗清新與意境的開拓，使其詩的意境更為深邃豐富，韻味悠長。這一特色，在組詩《綠色的情懷》中尤為明顯。《綠色的情懷》共三首。第一首《森林的資本》，詩人注重意象的建構與展開。作為一個群體的森林，“很注重群體意識很講究集體形象/樹干挺起來英姿颯爽堂堂正正/樹葉展開去楚楚動人娉娉婷婷/詩味很濃地塑造/一幅歷史最耐人尋味的立體畫卷”，這是森林的意象意境的初步營造，英姿颯爽，堂堂正正，楚楚動人、娉娉婷婷等詞語，初步寫出了森林的外觀形象。接著詩人進一步拓展深化森林的性格內涵：“森林生性樂意廣征博引/森林的嗜好/就是對動物界精靈的種類/義務收藏的理由很充分很肯定/并對‘多多益善’的詞語/發揮得遠遠超越韓信”，這是寫森林的寬廣胸懷與兼容并蓄氣度。第四節寫森林與歷史和革命的關系：“森林對形勢的發展歷史的必然有滿肚子學問/知道鐵錘和鐮刀為什么會群起革命/革命隊伍當初很嫩但很精神/她義無反顧用身軀作掩體/承受敵對勢力炮與火的淫威造成的巨痛/保護著一支支像春筍般崛起的生力軍”，這里寫出了森林對中國革命的貢獻與犧牲，深化了主題。最后一節寫森林的生態意義及其對國家建設的貢獻。“對自然界的危害到處都是盾”，寫森林的生態屏障作用，“森林寧愿犧牲自己的一部分/也要支撐大廈的建設”。這些詩句中，有的是擬人化的，有的是白描的，有的是想象，但詩人將客觀景物與主觀情感巧妙地糅合統一，使詩的內涵不斷豐富，張力加大，既豐滿了形象，又飽滿了詩意。第二首《森林的劫難》寫森林的生態災難：“欲壑越填越深/昧著良心卻要對森林毫無掩飾地蠶食鯨吞”，“屠殺森林/就猶如切割了山的血管”，“悠閑結伴的飛禽/哀鳴中驚慌地四散逃奔/安逸成群的走獸/嚎啕著失措地隱蹤匿影/養精蓄勢的傾盆暴雨乘虛策劃/掠奪土地洗劫莊稼/蓄謀已久的席卷風沙趁機暴動/強霸莊園蹂躪耕田/讓人鼓著一雙雙失神的眼睛/瞪著沒有森林所帶來的疑難雜癥/接受嚴懲”，形象地寫出了創深痛巨的生態之災，發人深省。第三首《人們的覺醒》寫“對索取超越了限度的人/自己畢竟要走進自己設計的/無法逃避的又黑又深的陷阱”，遭到大自然懲罰的人類終于開始覺醒，于是“鋤頭對荒山進行熱烈的親吻/土地又孕育出一幅壯美的圖景/汗水同樹苗忠貞不渝地聯姻/山嶺就繁殖了醉人心脾的黛青/人能駕馭最現代的表現手法/把知識調成最佳養料/喂養默契的新苗嫩林”。森林得到拯救，文明智慧戰勝了愚昧，詩人的心靈境界得到了升華。利奧波德說：“要把人類在共同體中以征服者的面目出現的角色，變成這個共同體中平等的公民。它暗含著對每個成員的尊敬，也包括對這個共同體本身的尊敬。”（《沙鄉年鑒》）《森林的劫難》與《人們的覺醒》就很好地表達了這一思想。

奇麗清新、意境深邃的詩作當然不止上述幾首，《初夏荷塘》《古鎮印象》《太陽追求月亮》《高山梯田》《望見一地綠蔭》等都有這方面的特點，意韻悠遠，令人回味。

《花飄逸一段詩的夢》是一部有特色的詩集，是曾新友詩歌創作探索的新收獲。“花飄逸一段詩的夢”，這如花的詩夢多彩，幽深，美麗，迷人……

（原載《詩林》2018年第5期。 ?唐德亮國家一級作家，廣東省作家協會詩歌委員會副主任，清遠市文聯副主席）

“我夢故我詩，我詩故我在”

——讀曾新友詩集《花飄逸一段詩的夢》

王曉娜

收到曾新友的詩集《花飄逸一段詩的夢》，是在一個陰冷的午后，但當我打開包裹，看到封面和書名，一股春天的浪漫氣息便攜裹著濃濃的詩情悄然而至。“花飄逸一段詩的夢”，書名里的三個名詞——“花”“詩”“夢”，被曾新友巧妙地聯結為一句意象豐富的詩，真是如花瓣般飄逸，如夢境般神秘。詩人以“花”自比，由夢而詩，生命依托詩而存在。所以我想，這飄逸和神秘底下藏著的，定是湖南籍詩人曾新友“我夢故我詩，我詩故我在”的詩情與詩思。

?我夢故我詩

從事文學創作尤其是詩歌創作的人，一定是心底有夢的人。夢是詩人探索未知領域的“靈感小徑”，是詩人對生存的“寓言化追問”，經由反思而進入詩的內核。無疑，曾新友的這本詩集里，不乏對夢的表現和思考：他對山水四季的夢，對風物故土的情，對日常俗務的感懷等，點點滴滴，樁樁件件，盡在紙墨之上，詩行之間。

比如《春風》：“站在春天的樹上∕抖開花的衣裳∕清香涌起熏人的波浪∕讓整個世界失眠。”這首短詩，以擬人和通感的手法，寥寥數筆，準確地描摹出了“春風”的特征，由“春天”到“樹”，到“花”，再到花香的“波浪”，意象交迭而有序，從大處落筆，收于細節，引領讀者漸入妙境。于妙境之中，忽然又來一句“讓整個世界失眠”，打破古典詩詞“春眠不覺曉”所帶來的慣常思維，更是令人耳目一新，若有所悟。

又如，詩人在《春天盛開在回鄉的路上》中寫道：“一條鄉道凝聚了歸途的落腳點∕一杯鄉茶濃烈了回味的思念∕一句鄉音晴朗了內心的空間∕一串鞭炮轟走了枯枝的舊夢∕……睡得正香的春色 ?起了早床∕蔥蘢了欣喜的視線∕——春天盛開在回鄉的路上。”我想這首詩應該是詩人于春節回鄉途中所作，因為有“一串鞭炮”的意象。雖然是冬天，但在詩人心中，“春色”已然迫不及待地“起了早床”，回鄉的“欣喜”之情毫無掩飾地流溢于字里行間，“回鄉”之夢因“鄉道”“鄉音”和“鄉茶”而落到實處。“蔥蘢”一詞用得極好，盡得“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字之妙。

再如《槐花飄逸》：“站在五月的路口/用青春輪值/風吹著清爽的口氣/把美麗蕩來蕩去/花瓣的整潔/隨心所欲排列新奇。”讀到這首詩，我大概為詩集的書名“花飄逸一段詩的夢”找到了出處和注腳。值得一提的是，曾新友不僅是當代新詩的實踐者，同時還是一位古體詩創作者，屬于少有的“左右手”詩詞家。從這首詩里不難看出他的新詩創作其實吸收了不少古韻的營養，比如意境清新，比如慣于押韻，講究音律和節奏感等。你看，“槐花”是“站”在季節的路口的，多么體面多么優雅，雖然“青春”短暫，但“美麗”“整潔”“排列新奇”，寫出了槐花的氣節和風骨。槐花飄逸，然而一點不輕浮，不爭奇斗艷，她飄逸的芬芳，承載的是夢，是詩，是自由伸展、井然有序的生命秩序。

?我詩故我在

胡適曾在他的《夢與詩》一詩中寫道：“你不能做我的詩，正如我不能做你的夢。” 因而，每個詩人由夢而詩，在詩中呈現自我和生命的方式也是不同的。我以為，曾新友的詩歌，在一定程度上是以一種“在場”的身份發言的，他的“牽念山水”篇，“寄情風物”篇，以及“感事抒懷”篇，無一例外是對大自然和生活中具體細節的發言，并貫徹個人對之的反思和理解。

他在自然的現場。比如《雪》：“潔白的夜色/浸透臘梅的暗香/漂白過的土地/一股清風掀起心的窗簾。”一幅潔白的雪夜圖如畫般展開，伴以“梅香”與“清風”的點綴，怎不叫人心動？但“漂白”一詞所具有的現代性意指，迅速將場景從古典的意境中拉回到當下，蘊涵豐富。又如《藤纏樹》：“隨心儀的主桿攀援/以清脆的形式舒展/心跳的合抱/延綿貼身的意念……”不過是大自然中一個稀松平常的場景——“藤纏樹”，到了詩人筆下，便演變為一場悱惻纏綿的愛的舞蹈，有“攀援”，有“舒展”，有“合抱”，更有靈魂相通的“意念”，仿佛攀爬的不再是“藤”，而是延綿大地上空的無盡遼闊的愛意，整首詩的境界豁然打開。

他在生活的現場。比如 《回鄉》：“踩在地上的腳印/植根成心里的愛意/回神觸摸過去/自己與自己相遇/總有花的嬌滴”，連“踩在地上的腳印”，都能“植根成心里的愛意”，恐怕只有踏上回鄉之途的人才能夠理解其中的甜蜜和期待吧。當回憶泛起，與童年的“自己”相遇，詩人定是憶起了自己當年的頑皮和天真，方能有“花的嬌滴”般的感受，大男人面對童年的羞澀感在故鄉母親的撫慰中緩慢流露。另外，該詩雖然短小精煉，但充滿童謠般的節奏感，與整首詩的主旨和意境渾然一體。又如《聽哀嘆》：“一些凋零的花瓣/活躍玻璃落地的聲響/灑滿一地的憂傷 ? 破損的字眼/堆高抑郁的碎片”，意境顯然與《回鄉》截然不同了。詩人的喜怒哀樂都是那么的真實，那么的不加掩飾。在《回鄉》里恨不得“詠而歸”，而在《聽哀嘆》里，則有種“舉杯澆愁愁更愁”的苦悶抑郁了，均是無遮蔽的真實生活和內心情緒的呈現，是對“生活現場”的發言。

他在時代的現場。比如《雨天路遇灑水車灑水》：“有心的機械人開著無心的機械/為淋著大雨的干凈大公路依舊灑水/揮灑有限的水資源/猶如對醉漢再灌上烈酒幾大杯”，看似調侃的打油句，暗含深意，“有心”與“無心”的詞意對峙，將“雨天灑水”與社會上的眾多類似事件相勾聯，極盡詼諧之功，令人在啼笑皆非之余，頓覺冷意壓頸。又如《“紅包雨”》：“在新春越下越大/壯實的錢包/把人的情緒砸呀砸/砸成臉上樂開的花/喜氣走在春燕前面/挨家挨戶天天孵化。”詩人寫出了新媒體時代，人們過年通過手機“發紅包”“搶紅包”的情景，具有鮮明的時代氣息。不但有“紅包”，還有如“雨”般下個不停的“紅包”，詩人以樸素的日常語言，呈現了消費時代人們生活水平普遍提高、娛樂方式日漸多元化的生活圖景，如實描述下他所看見、所親歷的時代細節，讓詩性在其中自然生長、綿延。

如上所述，詩集《花飄逸一段詩的夢》正如書名所示，是詩人寓夢于詩、倚詩而思的創作結晶。曾新友因夢而詩，由詩而抵達存在現場，將對大自然的想象，對生活的思考，對時代的審視充分置于詩歌的浪漫之中，以夢為馬，詩意人生，其瑰麗豐富又不乏凝重的詩情與詩思，呈現了個體對詩歌藝術的審美和體驗。

（原載《清遠日報》2019年1月21日。 王曉娜，羊城晚報出版社評論家）

雙重視角下的審美觀照

——讀曾新友詩集《花飄逸一段詩的夢》

馬忠

每一位詩人都在用心營造一個世界，曾新友作品呈現給我們的是個多彩的世界。唐德亮先生在為其詩集《花飄逸一段詩的夢》寫的序言里，用“敏銳的詩眼 靈異的詩心”、“睿智的思考 哲理的折射”和“意奇境深 韻味悠遠”來概括他的詩歌特色，恰如其分。但細讀之下，你會發現，其實曾新友的詩歌寫作存在兩種藝術視角,一種是成人視角,一種是兒童視角。

具體來說，在《花飄逸一段詩的夢》這部詩集，詩人采取了成人和兒童雙重視角抒寫，并以人文性將它們統一起來，從而彰顯出濃厚的人文關懷。選取這樣一種角度是基于這樣一種發現,即詩人在詩歌中無處不在的對世界的關注和好奇,同時又充滿了對萬物的悲憫之情和終極關懷。這兩種視角同時存在于曾新友的詩歌中,構成了其詩歌既單純又有味的品格。兒童視角使詩人能夠發現生活中的詩性存在,成人視角幫助詩人把生活的底蘊揭示出來。

詩人童心未失，能讓他心動而入詩的，多是一些活潑、稚氣而又讓人欣欣然的小事物。這使得很多被成年人忽略的詩材進入他的視野并成為主體選擇，給人帶來一番別樣的情趣和驚喜。“冒出第一顆芽/總想率先對春天說話/開出第一朵花”（《立春》）、“陽光趕著暖風一腳高一腳低/跑來跑去”（《冬天茶花開》）、“青山在水中照鏡/白云在水中浴身/飛鳥在水面掠影/綠樹在水下擺裙”（《湖水笑出了波紋》），“葉的手掌擺著擺著就緊密了/花的脖子晃著晃著就亮麗了/風的嘴巴吹著吹著就飄香了/人的眼睛望著望著就放光了”（《樹是排列的酒仙》），“春天/把快樂吊在桃樹上/搖晃”（《活躍四季的天性》）……無不是以孩子的想象和思維方式，從風、雨、星、月、花、草、樹、木中尋找詩，發現詩，盡顯童心的自然狀態，建構屬于自已的童話詩國。

曾新友“兒童視角”下的詩歌所展示的是一個純潔、美妙而又充滿“愛”的世界。在詩人眼中，各種景物都有人的感情，都是愛的化身，它們形成了一個恬靜和諧的自然氣度。如“春天吊著花朵發呆/秋天吊著果實發呆/波浪向海岸打著發呆的節拍”（《發呆的節拍》），“用眼神 翻越“圍城”/爬進窗口/順著溫馨的繩/把夜的喜悅探個究竟”（《月亮》），詩人以一個孩子明凈的眼光，看到的永遠是單純和直接，他們容不得晦澀難懂的東西。再如《油菜花》：“風追著清香/揮扇/蜂搖著鈴鐺/趕場/陽光踏著心的歡暢/沖浪/蝴蝶點綴一個時空的靈感/花慫恿著花/頭戴黃金 ?給春天站崗/鋪展的情緒/舞動著春天的衣裳”全詩節奏輕快活潑，風格質樸可愛，仿佛是一個小孩兒從田野上連蹦帶跳的走來，邊拍著手，邊搖頭晃腦地在唱兒歌。事實上，也只有真正從孩子的視角中去體味人生，才能如此自覺地采用兒童的中吻和形式來表達自已的體悟和感受。

當詩壇敘述泛濫、造境功能式微之時，曾新友的詩非常注意意境的營造，如《趕著美麗進春天》：“柳葉飛蕩嫩綠的發辮/桃花綻放紅艷的笑臉/李樹抖擻潔白的衣裳/東風舞起強勁的翅膀/趕著美麗到處張揚/人的心情 追著喜鵲/圍著意氣風發的季節打轉”將春意迸發的詩情通過新穎奇特的意象傳遞出來。《又見青山綠水》的意象“朝任何地方欣賞/美麗都在踴躍著競爭上崗”，更是出奇制勝，饒有興趣，富有想象的余味。他總是賦予自然以人的生命感覺，以詩意點染情趣，激活靈性，如《春雨》：“爽爽朗朗/投放長線/慢慢/釣出一個色彩斑斕的春天”。打開曾新友的詩集，質感鮮明逼人、極富詩意和想象力的意象俯拾皆是。

勿庸置疑，“兒童視角”過濾了生活的雜質與喧囂，將生活詩意化并呈現出脫離成人“習慣化理解”軌道的意義。同時，成人視角的延伸使作品擁有了人生的厚度和凝重，使作品具有了哲學和美學的意趣。正因如此，曾新友的詩包含了大量的哲理和思想在里面，但是并沒有絲毫的說教，而是堅守詩意的規律，在詩意和詩形里流露詩思。《葵花》、《站成無畏的自已》、《掃帚》等即是在詩性之中蘊含思想的佳作。始終寄寓了思想性和哲理性，但又始終伴隨著詩性想象和形象性。比如《給生活松綁》：“給生活的內涵松綁/還草木一片伸展的空間/鳥的翅膀/飛到云端/才能回巢穴里安詳”，其意蘊完全水中著鹽般地融到豐富的想象漣漪里面，沉潛到詩歌的意象深處。

當然，在成人筆下，純粹的兒童視角是不存在的。成人在運用兒童視角觀照世界的同時，不可避免地流露出成人對世界的理解和看法，因此，這種“兒童視角”的“看”本質上一種“仿兒童”的視角和敘述。比如《紅梅花開》：“裹著雪的外套/風趣一臉的歡笑/守候這誰可以路經的山坳/舉著熱情燃燒/站在寒冬/把耐性化著血性/一朵一朵 ?開的都是心跳”這首詩雖然是以兒童的視角來觀察，但進行觀察的兒童視角卻屬于不同年齡階段的兒童。首先，只有低齡的兒童會將現實和想象混淆，把雪當外套；其次，只有高齡兒童才能對梅花有準確的認識和描述。二者的矛盾是因為詩人將自已對世界的理解和兒童的認知用詩歌的意象結合在一起了，用有詩意的細節進行了表現。盡管是以“仿兒童”的視角來觀照世界，但因為詩歌具有音樂美和節奏感，景物的描述節制而優美，充分展示了大自然的詩情畫意。對培養兒童的藝術感受力和審美趣味有一定的幫助。

總之，無論是成人視角還是兒童視角，只要詩意明晰地表出詩人對人生與世界的看法便是成功的作品。要達到這一目的，將成人視角與兒童視角交織在一起，共同營造富有詩意的形象與意境無疑是一種選擇。曾新友的創作經驗是可以成為我們的共識的。

（原載2019年1月14日《清遠日報》 ? 馬忠，二級作家。中國文藝評論家協會會員。）

后記

《花飄逸一段詩的夢》收錄的詩歌，除《森林的資本》《地震無情 ?人間有愛》等幾首朗誦詩之外，絕大多數是2016年至2017年“噴發”出來的新詩。不少作品被《南方日報》《奔流》《時代文學》《當代詩人》《華夏詩報》等公開發行和出版的報刊以及泰國的《中華日報》等發表。同時，創作的舊體詩也被《揚子江詩刊》《詩刊》《詩詞》《星星詩詞》《詩詞》等刊登。這些都是變壓力為動力，變動力為活力，變活力為創作提升率的結果。

自從2016年6月16日擔任清遠詩社社長后，深知責任在肩，只得奮力前行。因此，很多業余時間除定期編輯《清遠詩歌》之外，還主編了《北江詩蹤——清遠詩歌評論選》《詩團錦簇》《詩城飛花》等十個和十個印張以上的書籍。合編了《著名詩人寫清遠》。現在正著手主編《而立年華·清遠詩社成立30周年精選本》等。尤其是在編《北江詩蹤》時，選編的內容跨度為28年。有些收集和材料補充以及排序、調整等的細節，使我這個本來對電腦半生不熟的人來說，有時速度比“蝸牛”快不了很多。

好在“把實事辦好，把好事辦實”成了既定目標，又是興趣所在，同時，還得到市委市政府和詩社老領導的鼓勵與鼎力支持，在副社長與社員們的通力協作下，事情就當樂趣實施了。

閑暇時自己也經常閱讀和構思，有時觸發詩興。甚至在床頭柜上備有紙和筆。有些詩是夜深人靜、黑燈瞎火時躺在床上完成的。由于怕趕走靈感和怕影響內人熟睡，只好估摸著在空白紙上進行真正的“涂鴉”。第二天抄一遍就“完成作業”。這就是我的“有時候躺在床上比坐在凳上還好寫文章”的結果。一不小心也算寫了這么多（有些“斷章”未曾整理）。

雅興時常有，跟著感覺走。那次在去參觀紅旗渠的路上，正值熱天，看到窗外景象，在動車上就寫了三首詩，其中包括《暑期乘高鐵》：窗外移動綠色/心情很涼爽/盛夏蓋來高溫的外衣/樹木爭先撐起笑意的傘//。

非常感謝“全國十大魅力詩人”之一的國家一級作家、我的老領導、良師益友唐德亮擠出寶貴的時間為我義務作序。讀該序我又深層地讀了一次自己。

本書雖分三部分，但歸類也不嚴格。有些為了排版不轉頁，還拆散了“同類項”。對出個人書集，一般我是不湊熱鬧的。這次卻高興地加入“清遠詩歌文叢”的熱鬧之中了。主要是對最近兩三年的詩歌創作進行一次展示和小結。只是功底不深、筆力不夠、時間倉促，本詩集收錄的詩歌難免寫得粗糙一些。

曾新友

2018年6月6日