日前，廣東省作家協(xié)會第九次代表大會在穗召開并選舉產(chǎn)生廣東省作協(xié)第九屆主席團(tuán)及理事會。廣東省作協(xié)黨組書記、專職副主席張培忠在接受南方日報記者專訪時表示，廣東省作協(xié)將始終堅持黨的文藝工作的正確路線，抓住粵港澳大灣區(qū)人文共建的歷史機(jī)遇，大力實施“廣東文學(xué)異軍突起”戰(zhàn)略，推動廣東“文學(xué)強(qiáng)省”建設(shè)。

培養(yǎng)新時代“柳青、路遙”式作家

廣東省作協(xié)即將策劃建立廣東文學(xué)重大現(xiàn)實題材庫，并組織“改革開放再出發(fā)”重點(diǎn)作家蹲點(diǎn)深扎創(chuàng)作，連續(xù)3年安排15—20名重點(diǎn)作家到農(nóng)村、社區(qū)、企業(yè)等體驗生活。

不久前，廣東省作協(xié)針對廣東文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀組織了一次全省范圍的深調(diào)研。調(diào)研發(fā)現(xiàn)，廣東文學(xué)最大的優(yōu)勢在于文學(xué)隊伍“塔基”深廣、年齡結(jié)構(gòu)合理。

張培忠認(rèn)為，廣東有深厚的文學(xué)土壤、濃厚的文學(xué)氛圍，一批中青年作家實力雄厚，如熊育群、魏微、王十月、鄭小瓊、黃金明、王威廉等作家，創(chuàng)作力旺盛，佳作迭出；廣東文學(xué)隊伍總數(shù)龐大，加入中國作協(xié)的會員有590余名，省級作協(xié)會員有3700余名，市級會員有1萬余名，再加上網(wǎng)絡(luò)作家，總數(shù)近10萬人。此外，一批“80后”“90后”作家在全國范圍內(nèi)也具有較大的影響力。

廣東文學(xué)的優(yōu)勢還在于地方文學(xué)創(chuàng)作各具特色。比如廣州的都市文學(xué)，以張欣等為代表的知名作家?guī)资陙砉P耕不輟，保持著較高水準(zhǔn)。深圳年輕作家群如盛可以、吳君、龐貝、蔡東、陳再見、陳詩哥等，在全國“70后”“80后”作家群中表現(xiàn)亮眼，楊黎光、鄧一光、楊爭光、李蘭妮等成熟的優(yōu)秀作家也依然活躍在文壇一線。珠海的曾平標(biāo)剛剛憑借報告文學(xué)作品《中國橋》獲得了今年中宣部“五個一工程獎”特別獎。此外，東莞、佛山的勞動者文學(xué)，潮州的詩歌，清遠(yuǎn)的生態(tài)詩歌，惠州的小小說，都各具特色。

談到廣東文學(xué)的短板，張培忠表示，首先，從總體而言，有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象仍較為突出，全國聞名的文學(xué)作品總體上還不多，各類文體的發(fā)展?fàn)顩r參差不齊。例如詩歌，經(jīng)過楊克等詩人的多年耕耘，目前在全國擁有了較大的影響力，但仍需要更多能扛起“文學(xué)重器”之任的長篇小說。其次，部分市縣作協(xié)機(jī)構(gòu)對文學(xué)的重視程度還有待提高，部分地方作協(xié)“三無”（無編制、無經(jīng)費(fèi)、無固定辦公場所）現(xiàn)象仍亟待改善。此外，省作協(xié)服務(wù)作家的方式和水平還需進(jìn)一步改進(jìn)和提高。

為更好地促進(jìn)廣東出人才、出作品，張培忠透露，廣東省作協(xié)即將策劃建立廣東文學(xué)重大現(xiàn)實題材庫，并組織“改革開放再出發(fā)”重點(diǎn)作家蹲點(diǎn)深扎創(chuàng)作，計劃在2019—2021年，連續(xù)3年安排15—20名重點(diǎn)作家到農(nóng)村、社區(qū)、企業(yè)等體驗生活，培養(yǎng)一批新時代“柳青、路遙”式作家。

作家們將通過到粵港澳大灣區(qū)、珠三角腹地、粵東粵西粵北鄉(xiāng)村或街道任職，和當(dāng)?shù)厝送酝?，共同工作，體驗生活，收集素材，從事創(chuàng)作。“作家只有真正沉下心去，長時間扎根基層、深入群眾，才能吃透生活，抓住本質(zhì)。對于作家來說，僅僅看到是不夠的，還必須浸泡其中，深度接觸?！?/span>

不僅如此，廣東省作協(xié)還將組織長篇小說創(chuàng)作推進(jìn)會、長篇報告文學(xué)創(chuàng)作推進(jìn)會、青年作家創(chuàng)作會議，篩選作家上報題材，研究和部署全省的重點(diǎn)題材文學(xué)創(chuàng)作，根據(jù)需要安排作者進(jìn)行“深扎蹲點(diǎn)”或定期采風(fēng)。在粵東粵西粵北地區(qū)，廣東省作協(xié)還布局了圍繞鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略進(jìn)行寫作的計劃。

廣東文學(xué)館有望2022年底前建成

將展出廣東文學(xué)史上著名作家的手稿、照片、書信、重要版本、日常用品等重要文物史料，拍攝老作家紀(jì)錄片，加強(qiáng)廣東文學(xué)名家及其作品的保護(hù)與研究。

在共建人文灣區(qū)方面，張培忠指出，粵港澳大灣區(qū)是全球最活躍的地區(qū)之一，“大灣區(qū)的城市群不僅是資金、信息、人才、技術(shù)大量涌入的‘洼地’，也是孕育大灣區(qū)城市文學(xué)的搖籃”。

張培忠介紹，廣東省作協(xié)將努力創(chuàng)新體制機(jī)制，以廣東文學(xué)院為依托，加快創(chuàng)建粵港澳大灣區(qū)文學(xué)院的步伐，通過整合資源，設(shè)法創(chuàng)辦“粵港澳大灣區(qū)文學(xué)評論”平臺。他也呼吁大灣區(qū)的作家和學(xué)者積極配合“一帶一路”建設(shè)，做好與海內(nèi)外華文作家的交流互訪、研究座談等工作，擴(kuò)大廣東文學(xué)的世界影響力。通過多管齊下，努力打造文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)研究、文學(xué)服務(wù)3支隊伍，這將成為廣東文學(xué)“異軍突起”的關(guān)鍵。

張培忠還透露了省級文化工程“三館合一”項目之一——廣東文學(xué)館的建設(shè)情況。該項目包括廣東美術(shù)館（含廣東當(dāng)代美術(shù)館）、廣東非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示中心、廣東文學(xué)館，整個項目總投資近23億元。其中，文學(xué)館面積約1.5萬平方米，將建成集收藏、展覽、研究、教育于一體的文學(xué)殿堂，展出廣東文學(xué)史上著名作家的手稿、照片、書信、重要版本、日常用品等重要文物史料，拍攝老作家紀(jì)錄片，加強(qiáng)廣東文學(xué)名家及其作品的保護(hù)與研究。同時也可以滿足新書發(fā)布、研討會、文學(xué)培訓(xùn)、文化講座等需求，豐富人民群眾的文化生活。文學(xué)館預(yù)計于2022年底前建成，落成后將成為又一個彰顯廣東特色、具有國際水平的地標(biāo)性公共文化設(shè)施。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一向是廣東文學(xué)的一大強(qiáng)項，諸多創(chuàng)新舉措走在全國前列。例如廣東省作協(xié)在全國最早開展網(wǎng)絡(luò)作家職稱評審，創(chuàng)辦了全國首家專業(yè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評理論刊物。

廣東將如何繼續(xù)發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的原有優(yōu)勢，張培忠指出，廣東省作協(xié)要在原有成果基礎(chǔ)上繼續(xù)加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)事業(yè)發(fā)展，建設(shè)好文學(xué)平臺，拉長鏈條、深度開發(fā)。一方面，要創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性延伸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，深化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品與省內(nèi)外傳媒集團(tuán)、影視機(jī)構(gòu)、重點(diǎn)文學(xué)網(wǎng)站等機(jī)構(gòu)的戰(zhàn)略合作，運(yùn)用新載體促進(jìn)優(yōu)秀作品多渠道傳輸、多平臺展示、多終端推送，例如組織網(wǎng)絡(luò)文學(xué)結(jié)集出版，擴(kuò)大網(wǎng)絡(luò)文本的閱讀人群，同時加強(qiáng)傳統(tǒng)作品與新媒體平臺互動，讓兩種文學(xué)在互動中形成雙向的積極影響；另一方面，要將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化，推動文學(xué)創(chuàng)作與文化產(chǎn)業(yè)對接，開發(fā)“文學(xué)IP”。比如可以嘗試將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)機(jī)構(gòu)聚合并進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化推進(jìn)，最終形成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基地。

“了不起的作家是洞悉幽微的思想家”

作家首先要打下扎實的知識儲備基礎(chǔ)，在準(zhǔn)確把握現(xiàn)實的前提下進(jìn)行提煉、升華，同時找準(zhǔn)適合自己的創(chuàng)作方向，才有可能寫出既有分量又有特色的作品。

在許多人看來，寫作首先是一種個人天賦，好作家、好作品是很難通過外力去培育的。作為一名作家，張培忠認(rèn)為，寫出好作品的關(guān)鍵在于作者的能力。這種能力首先體現(xiàn)在作家政治的敏銳性和思想的深刻性?！坝械淖骷野盐詹涣思姺睆?fù)雜的現(xiàn)實，他的理論思維、生活積累、藝術(shù)能力難以駕馭復(fù)雜的題材，自然難以實現(xiàn)由生活素材向文學(xué)作品的躍遷?！睆埮嘀艺f，古往今來，那些了不起的大作家往往也是洞悉幽微的思想家，只有大局在胸、微觀在握，他才能深刻把握每一部作品背后的紛紜的時代背景和復(fù)雜的社會關(guān)系。

豐富的知識儲備對創(chuàng)作來說也是不可或缺的。“不深入生活，不了解和寫作題材、對象相關(guān)的知識，不掌握生活細(xì)節(jié)，僅憑道聽途說、閉門造車，這樣的作品是無法打動讀者的?！睆埮嘀艺f，文學(xué)創(chuàng)作不是簡單地照搬生活，作家首先要打下扎實的知識儲備基礎(chǔ)，在準(zhǔn)確把握現(xiàn)實的前提下進(jìn)行提煉、升華，同時找準(zhǔn)適合自己的創(chuàng)作方向，才有可能寫出既有分量又有特色的作品，從而打下一口深井，建立起屬于自己的創(chuàng)作根據(jù)地，正如?？思{的約克納帕塔法、馬爾克斯的馬孔多、莫言的高密東北鄉(xiāng)、孫犁的荷花淀。

結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，張培忠還談到了他對習(xí)近平總書記提出的“四力”的理解：對題材的洞察力和價值判斷，直接考驗作家的“眼力”；確定選題后，就要下笨功夫，搜集到所有能找到的相關(guān)材料，這是“腳力”；“腦力”，則意味著要咀嚼、消化所有和寫作對象有關(guān)的內(nèi)容；“筆力”則是作家的創(chuàng)造能力，也就是能否把創(chuàng)作對象書寫到位，包括謀篇布局、塑造人物，也包括文字的精打細(xì)磨等。