所謂在地化書寫，并非指故事、題材的地域性。講什么故事，選擇什么題材，對于任何作家來說，都不應該有什么限制。海外作家可以寫身邊的故事，也可以寫遠方的故事，可以寫所在國的故事，也可以寫中國故事，或世界其他地方的故事。反之，中國作家也可以講中國故事，講他國故事，講未來故事。不論講什么故事，都是作家心中的情感故事。所以在地化書寫不是指題材的地域限制。

我所說的在地化寫作，即本土化、當地性書寫，指的是作家的視角，作家的思維，作家的寫作心態，作家的期望受眾。作家立足于當地與當下，而放眼于全球與未來。

以我個人寫作為例，我初到澳洲時，從中國熟悉的生活環境中，一下投入異域的陌生環境，有很多思想文化碰撞的火花，有很多無以名狀的生活感觸，但人生地不熟，我就很想把這種感觸向我熟悉的中國讀者傾訴，把作品拿到中國去發表。這個時期的作品，你可以因我身在海外的身份而貼上海外華文文學的標簽，但實際上，它還是用中國人的眼光、中國人的情感、中國人的思維去觀察生活，去表現中國人所想象所理解的現實世界，如同今天許多中國人、中國作家出國旅游、訪問、考察所看到的世界，所表達的觀感一樣，本質上，還是中國文學的特性。

后來，因生活重心在當地，每天關切的都是與自己切身利益息息相關的社會現實，就很想把這種在地生活的文化定位、身份轉換、現實感悟、未來歸宿，與身邊及其周遭的人訴說，與海外面臨相同處境的移民群體交流，尋求共鳴，反而不大在意與中國讀者分享，也不在乎在中國發表與否，慢慢地與中國文學圈疏離了，與中國市場脫節了。

近年來，隨著海外華文文學的發展迅猛，與中國文學界交流密切，我又覺得，在地化書寫不應受地域限制。強調在地化，就是強調作家要立足于生活土壤，作品要接地氣，不脫離現實，而不是著意困身于本土。這種地氣，既來自于當地的生活，來自于作家的切身體驗，來自于作家以往的人生經歷，也來自于作家的精神感受，既包含當下所在國的本土經驗，也包括人生過往的母國經驗，通過異域視角去淘洗文化記憶，將其上升到異質性經驗。

所以，這種地氣，既源自于生活土壤，同時也應該散發在更廣闊的天空中。在地化書寫，也要拓展空間，在與中國文學的交流中尋求更多的藝術支撐點，不斷強化海外華文文學的特質和品格，哪怕你講的是中國故事，也還是具有普遍意義的世界性故事。

海外華文文學有什么特質、品格？海外華文文學其實就是個混血兒，是中華文化與海外各種文化的混合體。我們都知道，混血兒很漂亮，有一種不同于純種的獨特形態的美。如果你趨同于純凈的血統，不斷稀釋混血，慢慢地，你就失去混血的那種獨特的美的特質。所以，在地化寫作，就是要保持那種獨特的泥土味，保持那種混血的美，保持海外華文文學有別于中國文學的美學特質和品格。

海外華文文學的混血，體現在跨族裔、跨地域、跨文化、跨時空的在地化書寫，展現美學意義上的差異性。在地化書寫，就是關注在地的風貌世態，強調在地的所思所想，以“此時此地”為支撐點，借助地方性的語義、語境導入普遍性，也是在尋求文學的世界性。你可以站在異鄉，回望故土，可以在不同的時空中穿梭掃描，但都是一個“他者”的視角，“他者”的觀照。

無論在母國或在居住國，移民作家都是“他者”，在“過來人”的距離感和“當下”的貼近感之間尋找一種平衡，把“過往”和“當下”的生活經驗性轉化為美學的超驗性。在地化書寫，就是一種體驗性書寫，讓中華文化在華語文學世界中產生變異，容納更多的新質。

在地化寫作，對于海外作家來說也是有所區別的。來自于中國大陸、港臺地區的新移民作家，顯然不同于土生土長的華裔作家。新移民作家，對生活的觀察、理解，往往有移居國的本土體驗，又有母國的經驗記憶，這種特殊經歷，使他們具有雙重視角、雙向思維、兩種心態、多元觀念。在他們心里，他鄉是故鄉、故鄉亦他鄉，他們既有中國心，也有海外情。

新移民作家的思想或許進入了更加自由的領域，但不等于進入了創作自由的領域，他們的寫作，往往受市場、讀者、為誰而寫的左右，既要在海外市場產生共鳴，也要在中國市場獲讀者認可。因而新移民作家的書寫，也有個側重上的選擇。

如果你回流中國，或長居中國，專注講好中國故事，結合自己的海外經驗，為拓展中國文學作些藝術探索，這也很好，“精神還鄉”合情合理。但如果你長居海外，生活重心在異域，不妨多些傾情于移居國的在地化書寫，融入海外本土元素，借助國際視野與文化包容，發揮其混血優勢，讓具有混血美的海外華文文學，為中國文學提供一種另類經驗，另類參照，提供一種新的寫作可能性。

中國就在世界中，中國文學也是世界文學大家庭的一成員，但中國的特殊場域，中國的特殊語境，使其與海外華文文學更有一種血緣上的親近感。所以，具有混血美的海外華文文學，與具有民族美的中國文學，可以作某種精神對話，在互動互補、共存共振中，為華語文學世界呈現多樣化、豐富性，讓華語文學獲得更大提升，進而在世界文學格局中更加游刃自如。