有官場小小說、鄉村小說、愛情小小說、軍旅小小說……我們照套，提出一個分類：工程題材小小說。多一個角度來看廣東小小說。

內涵和外延

我們姑且把作品中故事展開的場景放置在工程建設領域，或者以工程領域中的人或事為表現對象的小小說，稱為“工程題材小小說”。和工程小小說距離較近的是工業題材小小說——因為工業題材可以包括工程領域各個層面，還包括工廠生產、工業產品設計與銷售、技術轉型、創新發展、產業工人的生活狀態和精神風貌、企業家的創業經歷等等，而工程題材相比工業題材范疇要小一點，主要指的是在工程建設、監理等場景中展開敘事的小小說作品。

近年來，工業題材小小說在工業重鎮順德異軍突起，一批關注工業題材的作品如雨后春筍，連續舉辦了五屆“工業題材小小說”大賽及研討會，工人作家蔣子龍到座談會現場，編輯出版了《中國工業題材短篇小說選》。鞍山文藝和羊城晚報花地版都曾推出過順德工業題材小小說專欄，涌現出了吳國霖、刁小東、周鐵株、朱文彬、張戰峰、梁樹華、王虎、梁曉茵、陸湘敏、田乃林、任軍、鐘美秀等一批作家。順德區作家協會副主席宋慶發認為，通過（順德）作家的努力耕耘，鮮活地記錄工業化進程的傳奇，創作了一大批飽含工業文明氣息的作品。惠州學院副教授蘇沙麗說，順德……已經涌現了一支有活力的（工業題材的）創作隊伍。廣東省作協原副主席張梅認為，順德已經涌現了一個工業題材文學創作群體，假以時日，必將大有作為。因此，暨南大學教授、博導蘇桂寧大膽預言：順德開展的工業文學活動，正在引領中國當代文學的發展與轉型，這是新的文學態勢。

而舉目其近鄰——工程題材小小說來說，還是一片沉寂的領地。

2011年，江西高校出版社出版朱文彬的作品集《樹生橋》收錄作品64篇，沒有嚴格意義上的工程題材作品；2016年12月團結出版社出版的朱文彬主編的《順德小小說選粹》，147篇作品，其中吳國霖的《工程師》可以算作工程題材。2017年6月江西高校出版社出版的《嶺南小小說文叢全民微閱讀系列》（一套十冊）共631篇作品，工程領域的小小說作品有賀妙忠的《重點工程》和陳樹龍的《驗收專家》二篇。此外，通過其他途徑定向搜索，還有賀妙忠的《高人》和陳樹龍的《玻璃門》。另外，陳樹茂的小小說也有一部分可以歸為工程題材。

工程建設領域是一個敏感領域——至少從黨風廉政建設的角度看是這樣，腐敗現象易發多發高發，貪心官員從中漁利，無良老板弄虛作假，倒在高速公路、大型市政工程建設項目上的領導干部為數不少，甚至有傳言說“每一公里就有一個腐敗分子”的說法；而無良老板以假材料、假工藝等各種手段，更令工程建設領域變得危機重重。這些年來，重點工程、民心工程屢屢爆出負面新聞。早些年最著名的是朱總理對“豆腐渣工程”的痛斥。這些年，國家從多種層面拿出了治理措施，其中，前些年在各地有過“治理工程領域商業賄賂辦公室”，管的是這個領域中的商業賄賂。因為，“豆腐渣工程”“王八蛋工程”往往是因為腐敗參與其中。但遺憾的是，工程領域的腐敗現象并沒有得到很好的根治。

顯然，關注這一領域的小小說作家們還不多。

作家和作品

賀妙忠，裝飾工程公司董事長。業余時間愛好文學寫作并且熱心小小說事業，被選為廣東省小小說學會名譽會長。2020年第六期《小說選刊》選登了他的《重點工程》（原刊《嘉應文學》2020年第三期）——題目一點也不夠“文學”，土得掉渣。從題目看，感覺寫的是一個工程弄虛作假的故事。實際上，這是一篇反對弄虛作假的小小說!

主人公是阿奔，項目經理。工程是白沙河箱涵蓋板工程。大老板朱總通報：后天住建局來檢查。他要求，一線二線蓋板（估計是顯示進度快吧）!阿奔是第一次獨立執掌項目，重視程度自不待說。這是第一波測試!朱總給出的條件是：完成了，給10萬獎金。阿奔干還是不干？作者沒有猶豫，直接給出了阿奔的答案：反對——因為這樣通不過壓力測試和水平測試!第二波測試開始，就承接上文：阿奔父親胃穿孔，需要錢了——問題來了：阿奔經理，你能通過測試嗎？在第三波的測試環節里，阿奔給出的答案并不出色：他并沒有想出積極的策略，而是怠工。對于阿奔來說，既不想昧著良心做假，又沒有辦法改變老板，所以，就只好如此、只好如此!

作品中，住建局長是一個懂工程的領導。他查看了進度表之后，說的是：“重視重點工程質量!”

朱總應該謝天謝地，更要謝阿奔——這個有良心卻不夠油滑、不夠機靈的項目經理。在中國的工程領域，盡管有施工監理，可是，“社會主義大廈”的基石，還真是都掌握在這樣的項目經理手上啊：一旦他們的良心質量有了偏差，擎天柱石也會歪的!作品中，朱總前后兩次說了“別可是了”，一憂一喜，讓人的感覺從“命懸一線”最終到背上卸下了一塊大石頭。“以后工程都交給你，我不干涉了”——朱老總和阿奔一起，通過了良心測試!

賀妙忠在這篇小小說里倒是再次重申了一個基本常識：重點工程，除了制度制約，質量還是要靠良心、對規律的尊重以及不急功近利的心態——說到底，就是正確的政績觀。

《重點工程》這樣的工程題材小小說，可能只有熟悉工程的人才能把握得住重點工程的關鍵所在吧，也可能只有熟悉工程的人，才能在尺寸之地提出讓人浮想聯翩的重大課題。

作品中的朱總對說“可是”的阿奔說的兩句“別可是了”，也應該成為工程領域必須終止各種不正之風的一個休止符：別可是了，整個社會都尊重規律，穩扎穩打，踏踏實實，不唯上、不唯書，只唯實，國家建設這項“重點工程”，才能變成良心工程、變成信得過的“百年大計”!

賀妙忠還寫過一篇涉及工程題材的小小說：《高人》（見雪弟主編《桃花流水鱖魚肥》）：在傳說中，青萍市的王麟是一個神乎其神的人物，無所不能、無所不曉。在賀妙忠的作品中經常露面的阿奔見過王麟之后，大失所望：因為那是一個普通得不能再普通的人物。然而，王麟對阿奔說的兩條預言都中了。這讓阿奔不得不刮目相看。他對王麟的分析佩服得五體投地：王麟在停車場換地面磚，他從正副局長見面不打招呼、不坐同一臺車、局長天天換豪車等情況，判斷出正副局長不合——這是第一個判斷。他根據“阿奔對自己的話不以為然”，做出的第二個判斷是：阿奔的公司沒跑沒送（沒搞歪門邪道拿工程）——結果是，這兩條預言都中了！這簡直就是“事事洞明皆學問”啊。如此有心人，真不知比專業監督部門強悍多少呢！阿奔請他到自己公司任顧問，可是，王說：“真要是一天到晚待在你公司，吹著空調拿著工資，舒服是舒服了，這些信息我能看到嗎？還能預測得準嗎？”真高人，在江湖啊——賀妙忠也是高人，順路把官僚主義涮了一下、刺了一下，而且是不動聲色。

陳樹龍，專業專職從事空調行業二十多年，現為冷氣凈化工程公司老總，廣東省小小說學會常務理事，惠州小小說學會副會長。出版過多部小小說著作，《驗收專家》收在他的個人專著《順風車》中。作品中，主人公阿六以專家身份自居，主動參與到張三家裝修驗收的工作中來。第一次，他看出了“空鼓”，第二次看出了墻面不平，第三次看出了鏡子沒有合格證、洗臉盆沒有檢驗報告。他的辦法是：砸！看起來是浩氣凜然！他有一句話出現了兩次：這不符合常理啊——對方沒有找他，沒有聽說過他，他就覺得不符合常理：這個驗收方面的硬派人物所說的“不符合常理”，卻讓我們不得不仔細：常理到底是什么“理”？實際上，阿六是靠專業走歪門邪道的“專家”：我硬砸了，你得上門找我啊，你得知道我是誰??！——你不找我，“不符合常理”——看似正面的人物，卻也是一個權力任性的人物。另外，這上門找他，想像空間很大，非常有可能是“以正入斜”——有此空間，工程領域的問題能不越積越多嗎？但在故事中，張三卻用毫不留情的話告訴他：“可你已經退下來了，這又是我的房子！”張三問他：“管用嗎？”——至此，陳樹龍活畫了阿六充滿了權力傲慢和自大的荒誕不經的形象！

《玻璃門》是陳樹龍另一篇涉及工程領域的小小說。2011年3月28日刊于《羊城晚報》，2011年15期《微型小說選刊》轉載，后來入選“全國市級聯考”江西省贛州市2018屆高三第一學期期末考試語文試題、?？谑懈咭幌聦W期語文開學調研考試試卷、廣州市語文高考壓軸卷A卷、陜西省高三下學期語文線下考試自測卷。作品中，“我”撞在了新安的玻璃門上，他怕別人也撞上，就站在門口告訴了幾個人，提醒他們，結果他們沒有一人說感謝、沒有一人表示關切，只關心一件事：不能撞壞琉璃門，明天要驗收！后來，甲方趙總也撞上了，一眾人亂了，“趙總滿臉是血，指著玻璃門說，把它拆掉！”“黃工和鄭工異口同聲地說：馬上把玻璃門拆掉！說完，兩人扶著趙總上醫院去?！薄髌分邪喾N意味：一是冷漠，二是功利，三是勢利。

陳樹茂，廣東省小小說學會副秘書長、廣州市小小說學會常務副會長。部分作品發于《人民日報》《小小說選刊》《微型小說選刊》《作品》《天池小小說》《青年文摘》《南方日報》《羊城晚報》等全國報刊雜志，有數十篇作品入選年度中國小小說精選、中國微型小說精選、小小說排行榜、微型小說排行榜及全國出版社各類選本，已出版個人小小說集《醒來之后》《一只食素的狼》《1989年的春節》。他的作品中，也有部分屬于工程題材的。有二篇比較典型：《冬至》《谷雨》，這兩作品應該是陳樹茂精心設計的二十四節氣小小說中的篇什，其中，《冬至》曾獲第九屆全國微型小說（小小說）年度評選二等獎。這兩篇小小說展開的背景都是工地。《冬至》寫的是工地上一群窮兄弟過冬至的故事。在廣東，冬至是一個盛大的節日，冬至大過年。“我”是外地單身，留守值班時，發現一向表現好的小王偷鋼筋，原來是想賣了換錢救急。“我”掏出僅有的五百元給小王，小王拉“我”和工友們一起吃“一根骨頭”的火鍋、喝紅星二鍋頭，卻獨自去吃方便面。結尾，“我”對小王說：“一起吃泡面！”這是早年被稱為“農民工”的城市建設者們的一個片斷，生活拮據、困窘，但人性依然閃光，在漸冷的空氣中相互溫暖著?！豆扔辍分?，老徐愛講故事，講了一個往工地送工程款、路遇劫匪，后來工地的工友小劉等人出來接應，化險為夷。老徐的故事中，“我”——老徐成了一個英雄——大家知道有水份，在苦悶的日子里，依然當作樂子，快樂地干杯。卑微的底層生活中，人們不較真，卻向往、敬重英雄的故事?？赡芤驗檫@些故事能讓他們從中感受到一種反抗的快樂、不屈的精神力量——而這，是這些底層人民最需要的精神食糧。這樣的精神食糧，支持著他們從卑微甚至帶有屈辱的現實中昂著頭向前走！

個性和共性

工程題材的作品不多，但其近鄰——工業題材數量相對好一些。作為文學現象，工業題材得到了一些業內人士的關注。廣東技術師范大學文學館館長袁向東關注工業題材，是因為順德藉工業題材的文學家草明。他說“草明是革命者，工業文學題材是抓出來的”。這也從側面表明工業題材作為一種自覺的文學行為具有一定的被動性。廣東省作家協會鐵路分會副主席葉敏虎寫過工業題材，他認為，寫工業題材作品，有一種責任感，工業題材很難寫、不容易寫得好。工業題材如此，工程題材也有一些相同之處。小小說作家陳樹龍說工程題材“寫得不多”。編輯家兼作家齊速分析，當今大部分文學社團成員大多是體制內的人或培訓機構人員，作家們盯住的人物是官場、鄉村、文化人、游離于城市之間的各種命運飄浮的打工者，題材、視野、思想等等都有比較強的局限性。陳樹龍則坦言，不想寫，因為行業里的東西寫多了，有些擔心。我想，他的擔心指的應該是指出貓膩、引來排斥。另外，我查看了一下叢書中作家們的經歷，大多沒有這個領域的生活經驗——這是對“生活是藝術的源泉”命題的一個印證。

賀妙忠和陳樹龍兩位作家，都在工程領域里浸淫多年。他們的生活閱歷與很多成功人士一樣，從先解決生存問題起步，然后，跨進了發展階段。對于行業里的各種顯規則、潛規則都非常熟絡。難得的是，他們還保有一顆熱愛文學的心，愿意花精力和心思，用文字藝術地呈現他們熟悉的領域里的種種情狀。

賀妙忠是做裝飾工程的，但文字卻沒有太多華麗的裝飾，反倒實實在在，像一項可靠的“重點工程”，突出表現的是工程領域里的技術問題。陳樹龍重視工程領域里的“謀略”。共同點是，兩個人不約而同把工程當作試紙，檢測著人性的善惡和人心的險遠。

兩位作家善用一個共通的文學“技術”：核心細節反復使用?！吨攸c工程》中出現的“別可是了”前后兩次出現，但，最終的結果有變，形式重復、語義變化，整個語流方向逆轉了；《驗收專家》阿六說的“不符合常理”出現了兩次，形式重復，語義沒變，語流方向也沒有變化，但是程度加深了。賀妙忠是從淤泥中站起來贊美，陳樹龍則是從紛亂中冷眼揮出了匕首。

賀妙忠的小小說語言平實，但核心技術足以讓人眼花繚亂：事件典型，一波三折，峰回路轉。仔細品味，突然覺得賀妙忠的這篇貌似現實主義的小小說，有著強大的象征或者隱喻色彩。作品相當于是在把30平方米裝修出了180平方米奢華宅的感覺：在一個社會體系里，最底層的勞動者、帶有既得利益色彩的管理者、有專業知識和正確價值觀的官員，構成了社會平穩發展的基石。在這個體系里，各要素缺一不可——我覺得這才是這篇小小說最重要的價值，體現了一種成熟的社會觀。

對比那些些抒情的、至美的小小說以及揭露官場黑暗的小小說，我想起歌德在《莎士比亞紀念日的講話》結尾的呼喊：“先生們，行動起來吧！請你們替我從那所謂高尚嗜好的樂園里喚醒所有純潔的心靈。在那里，他們飽受著無聊的愚昧，處于半睡半醒的狀態，他們內心里雖充滿激情，可是骨頭里卻缺少勇氣，他們還未厭世到致死的地步，但是又懶到無所作為，所以，他們就像躺在桃金娘和月桂樹叢中，過著他們的萎靡生活，虛度光陰?！毕啾戎?，借歌德的呼喊，我已經表明了我對某些小小說的態度。抒情小小說掩藏著太多的虛假，官場小小說堆涌著太多偏見極強的臆測，讓一些小小說讀起來并不那么讓人覺得有意思。

陳樹龍在小小說中一直保持著極大的克制力。他很少有主觀的描述和評價，而是通過典型細節、典型情節、典型神態和典型語言，入木三分地把人物推出來。阿六是陳樹龍的一個思想和價值符號，他不發一言，把人物推到前臺，讓大家自評——他推出來的阿六，是一個自己不知、卻實打實的丑角——工程題材在陳樹龍筆下，并不是真心想多講一些工程領域的貓膩。在《驗收專家》《玻璃門》里，“工程”只是一個偶然，他只是借助這個領域藝術地表達自己對人性的一些看法，特別是對一些正斜難辯的人物的不屑一顧。

陳樹茂的《冬至》，語言內斂中含著一點不強烈的外揚，一個人物，兩個細節（欲偷而未偷、獨自吃泡面），寫出了一個底層人物善良為本的品質?！豆扔辍分毖允窃凇爸v故事”，但行文中，“我”卻又十分注重細節和氛圍營造，令人感覺得到講述者（作者和作品中的“我”）本身的詩性氣質，作品由此散發出濃郁的文學氣息和審美氣息。不少小小說有一個通病:作品缺少文學性和審美性，變成了一個只有一個又一個事件的“通俗故事”——當然，盡管有些“通俗故事”雖沒有細節和氛圍，但其深刻的悲天憫人的情懷，兼容并包的胸懷，乃至于義憤填膺的壯懷，也一樣具備了美學意義上的文學性和審美性。顯然，《冬至》《谷雨》是有上述素質的，因此，令人心有所動。

還是以近鄰工業題材為參照系，廣東嶺南美術出版社編審、副社長謝海寧認為工業題材作品還“有許多需要提升的地方”。對于工程題材的小小說來說，按照更高的標準來要求，自然也適用——盡管工程題材小小說還未見成行成市。從選讀的幾篇工程題材小小說來看，結合幾位作家的創作勢頭，顯然，每個人的創作都處于上升期——無論藝術技巧還是創作狀態。作為一個閱讀者，我覺得他們在作品構思方面表現得很出色了。要想“提升”，可以在語感、氛圍營造、個性塑造等方面下功夫，讓人物從扁平走向圓滿、走向有血有肉。要知道，文學的百花園里，貢獻典型人物比典型故事有更久遠的價值。

穿透上述幾篇工程題材小小說的藝術況味，回到現實中，可以說，工程題材是一個值得關注的領域，作品不多，作家不多，但值得挖掘的素材卻不少。這類題材的作品，既可以高大上到國計民生，也可以小到生民瑣屑；既可以專業得術語如云，也可以普通得回到很多人喜歡的“官場厚黑”。工程題材的小小說極有可能因為其富含更多現代性而令人駐足。

廣東小小說呈現出一個百花齊放的態勢來。省、市級的小小說學會先后成立，標志著小小說在廣東正在成為一股強大的創作力量。作家多了，作品也就多了。但勿庸諱言，同質化的情況很嚴重，大家在已經被寫過無數次的領域里反復耕作，顯然，重復撞車的情況難免。這有利于個體的實驗和磨煉，但并不利于整體水平的大面積“提升”。當然，工程題材作品盡管數量少，但我們亦很清楚：生活是創作之源。如果缺少工程領域里的直接或間接經驗，寫起來也可能是勉為其難。賀拉斯在《詩藝》說過：“你們從事寫作的人，在選材的時候，務必選你們力所能勝任的題材，多多斟酌一下哪些是掮得起來的，哪些是掮不起來的。假如你選擇的事件是在能力范圍之內的，自然就會文辭流暢，條理分明?！?br/>