2020是特殊的一年，有了更多埋頭書案的時間。在大歷史劇烈變化的庚子年，用文字嘗試回溯40多年身邊、眼見的風風雨雨，仿佛有一種力量在拉扯著時空，讓一張小小書桌也變得厚重起來。

從業新聞十余年，采寫、編輯的稿件早已超過了百萬字，但忝列一部百萬字的報告文學寫作隊伍中，尚是人生第一次。這是我與文學打的第一聲招呼，更要感謝她對一個新人無私的包容與接納。至今，我都不敢說自己經歷了一次“創作”，不過是基于十幾年職業積累的一次速寫式習作，供讀者評鑒。

幸運的是，我所從事職業的本質要求，與《奮斗與輝煌——廣東小康敘事》的文字取向達成了價值觀上的一致，這讓我有些許勇氣面對并完成這次寫作任務。自小，我算是一個偏愛小說的閱讀者，也尊敬所有擅長用想象力進行虛構寫作的作家和寫作者們，如今卻把第一次獻給了非虛構寫作。回望一年來不斷學習、不斷反思的過程，確實收獲許多，索性把期間的一些思考匯總，湊成這篇小文。

一

“小康”二字，大約是當下中國人最熟悉的詞匯。對于主流媒體的宣傳工作者來說，更是如此。

事實上，自2012年至今，小康建設與小康成就，特別是脫貧攻堅的大規模實踐，便是主流媒體諸多報道任務中最突出的一條主線。而與此同時，眾多圍繞脫貧攻堅，反映小康建設的現實題材文學文藝創作也應運而生。盡管不是每一部作品都氣韻生動、鮮活飽滿，但這種現象至少證明：一個時代總會有一個時代的畫卷，文學文藝必然也應該反映當下。

決勝全面小康、決戰脫貧攻堅，是近十年來中國最重大的時代主題，串聯起超過40年的宏偉實踐。從參與歷次創作推進會、特別是多次聆聽張培忠書記等領導系統講話，我確實感受到一種震撼。在龍口西一間不大的會議室里，有一種源于擔當和責任的力量，或者說有一個時代必然為文學立下的命題：為小康社會書寫“信史”。

“脫貧攻堅不僅要做得好，而且要講得好。”總書記在決戰決勝脫貧攻堅座談會上的講話里，有一句論述我印象至為深刻。小康進程里的關鍵節點、典型人物、重要事件，城市鄉村脫胎換骨的巨變、各行各業有目共睹的成就……光靠總結材料上的濃縮概括顯然不夠，能不能講好真切生動具體的故事，決定著我們能不能把這段歷史留在記憶里。

文學的力量、文字的能量或許便在于此。一個人對所在時代的了解，常常是通過閱讀生活在這個時代中的作家的作品得到的。一個好的作家、一篇好的作品，會賦予時代新的靈魂和牢固的記憶點。將個人的、集體的記憶用藝術的手法留存，那些好的東西、有情感的東西一定會是超越時間的，因為她關乎情感。

這部書是一次獨特的集體寫作，是一次團結協作的實踐，個性化寫作向共性化寫作的趨同是一次重大考驗。所幸，在多年職業生涯，自己認為有過這方面的感受。每個媒體都有自己獨立的氣質，這要求所有從業者和所在媒體達成一種個性與共性的必要融合。我很幸運，最終能成為“章石山”的一員。

二

關于文學與時代的關系，韓少功曾講過一段話：“作家的歷史有兩種，一種是革命性階段的歷史，可遇不可求。更多的歷史時段是一種積累性的工作。”

小康歷程，應屬前者。有幸生于斯世的文學工作者，只有用文學記錄下歷史的輝煌，才不負歷史的饋贈，不辱文學的使命。而這次寫作又是一次文學價值和時代價值相統一的過程，講好真實的故事，是寫作成敗的關鍵。

寫作過程中，我不覺回憶起剛來廣東的那些細節。新員工進入雜志社，崗前培訓是必須的環節。我始終記得2007年，從大學課堂來到單位辦公室后上的第一節課：出差注意事項。

筆耕不輟，腳步不停。非虛構寫作也是一樣，我們是信息的加工者和傳播者，但首先是信息的收集者。這需要寫作者將現實作為所有文字的源泉。也唯有在現實中，我們才能看到瑣碎的、平凡的、復雜的社會剖面，在真實中找準表達的力量。這要求有志于報告文學事業的人，對“真實”二字更多一分看重與尊重。

不論如何呈現，真實才是非虛構寫作的生命力。無論是文字真實，還是文學真實，都必須也應該讓讀者感覺到，文中的人物確實就在他們的生活中出現過，文中人物的行事邏輯和所得所失，也遵循著生活某些最自然的、誰也無法跳出的時代鏈條。大約像一位文學大家所講過的：“寫這個東西的時候，要先想想你自己是否相信這個人物是這樣行動、這樣思考的，你自己信不過的事就不要寫。”

從這個角度上看，如果說《奮斗與輝煌——廣東小康敘事》能在中國報告文學寫作的殿堂上博得一席之地，它最大的提名理由，應該是真實。因為它所有的文字，不在創作編纂，而是發現梳理。它不是一部小說，而是一部文字紀錄片。小康建設這一代代人的經歷前所未有的復雜、曲折，很多解決問題的方法，都是源自現實生活的憂思、糾結與矛盾，對這一點，書中從來沒有回避。

《奮斗與輝煌——廣東小康敘事》中打動讀者的是真實。那些文中涉及到的人和事，組成了一幅最普通中國人的奮斗圖譜。在這里，他們對人生有追求也有困惑，他們努力在自己的領域實現著自我的價值，也不斷修正著自己的夢想。這里所有的故事，都是似曾相識，故事中人的方向，也是許多人走過的路。