公開資料顯示：近十年來，中山市累計投入財政幫扶資金20多億元，籌集社會幫扶款物3億多元，派出常駐扶貧一線干部近2000人次。先后對口幫扶廣東汕尾，河源，肇慶，潮州。助力286個省定相對貧困村、11萬多人脫貧出列。對口支援云南昭通，西藏工布達江縣，新疆四十一團草湖鎮(zhèn)，四川甘孜州白玉縣，巴塘縣等工作。協(xié)助地區(qū)黨組織發(fā)揮戰(zhàn)斗保壘作用，改善民生，讓幫扶地區(qū)的民眾全部摘帽脫貧。

正是在如此時代背景下，中山市場監(jiān)管局的吳奇兵受單位委派，先后在粵東和粵西北參與扶貧十年。與其他扶貧骨干不同的是，他用業(yè)余時間，把自己的所見、所歷、所感、所聞抒寫成一部35萬字的小說《與鷺共舞——駐村干部的精準扶貧戰(zhàn)事》。該書借鑒非虛構寫作，以親身經(jīng)歷為素材，以扶貧經(jīng)過為主線，善于從貧困戶、非貧困戶、當?shù)馗刹俊⒎鲐氷爢T的生產(chǎn)工作、業(yè)余生活、家庭親情、戀愛矛盾提煉故事情節(jié)和生活細節(jié)，盡廣度深度和限度地還原了扶貧場景，真實又客觀地描摹了扶貧路上所遇到的人和事。內(nèi)容涉及到官場、人性、愛情和親情，多條線索交織，層層展開，筆調(diào)細膩，異常真實，以文字的形式描繪出一幅幅的鄉(xiāng)土風情畫卷。

小說塑造了不少獨具特色的人物形象，個性鮮明，栩栩如生。有的僅用三言兩語，就給讀者留下了深刻的印象！比如麥老太何春桃，在沒見她人時，這個人物形象就已呼之欲出。麥老太獨自一人住在桃園水庫的山上，倔強而自立。老公去世了，她陪老公遺體睡了三天。村民們籠統(tǒng)地把麥老太的這個舉動，歸納為夫妻倆的感情好。這當然是一方面的原因，但肯定還有其他原因。情節(jié)到這里戛然而止，留下懸念。陳建威一行上山看望，抽絲剝繭，才引出她和老公遺體睡三天的真正原由：麥老太二十歲跟老公結婚，到老公離去差三天五十年！在探訪中，陳建威要給她兩百元。她堅持不要，后來在眾人的勸說下，才勉強收了一百塊錢，并要捉兩只雞作為回報。鄉(xiāng)村老百姓的質(zhì)樸與扶貧干部的付出渲染得很濃厚，讀罷令人尊重又唏噓不已。在動員麥老太遷居時一波三折，她以要陪伴老伴為由，不愿下山。她與很多貧困人家的“等、靠、要”的思想不同，堅持自立自強，自給自足，但畢竟七十多歲了。幸而在陳建威的真誠感動之下，她搬離了山上的泥磚屋。

村支書彭維群的宗族歷史上“一門五烈士”。他傳承紅色基因，德高望重，公正廉潔，為改變家鄉(xiāng)的貧困落后的面貌墊錢墊物、殫精竭慮，最后累倒在扶貧崗位上。扶貧隊員馬世燊的風趣幽默，有扶貧經(jīng)驗，工作負責；扶貧隊員段杰有海外留學經(jīng)歷、博學多才且有愛國心，學成后回國入職銀行系統(tǒng)，卻安排參與扶貧，他經(jīng)歷了好奇、退卻到堅守的過程，最后在陳建威準備去西藏援助時，他做了第一書記。

作者以飽滿的熱情和主要篇幅，贊美了扶貧工作中各行各業(yè)的正面人物：扶貧干部陳建威、王斌、段杰、馬世燊等；村干部彭維群、金敬德，致富能手黃千嬋、顏盛強等。同時，對反面人物做了深刻剖析和揭露。扶貧領導文福鑫當兵出身，早期有過理想拼搏和忠誠信仰。后來隨著年齡的增長和職務的變遷，放松了思想修養(yǎng)，喪失了黨性，貪圖享樂，老于世故，好大喜功，官僚習氣重又利用職權總想搞腐敗，結果斷送了自己。縣扶貧辦主任黎少華以權謀私，身陷囹圄。

全篇通過正面與反面人物的斗智斗勇，迂回周全，對比鮮明，向讀者忠實地表達了作者的所見所聞，訴說了心中的愛與憎，為作品增強了感染力！使正面人物的形象更加高大，可觸可感。

小說中的矛盾人物，姑且稱“雙面人物”，不同于“兩張皮”的反面人物，也同樣有血有肉。何榮光是退伍軍人，桃北村的民兵營長。他工作積極，踏實肯干，對多年應領而沒發(fā)的補貼毫無怨言，不計回報，更重要是的他辦事方式方法多，能做到公平公正。但最后沒有收取麥老太建新屋的開居費，卻收受了麥老太女兒給的二千元，而只上交一千元給村民小組，這就是沒有守住底線，導致他在換屆選舉中落選。村民黃貴來心存僥幸，在臺風來之前不聽勸阻轉移，私自滯留家中，結果山體滑坡，夫婦倆命喪黃泉……

作為脫貧攻堅的親歷者和見證人，作者生動地描繪了時代背景下如火如荼的新農(nóng)村建設以及日新月異的變化。通過錯綜復雜的關系，細致地描繪了城鄉(xiāng)差距和各種階層人物的思想變化過程。陳建威在扶貧路上所產(chǎn)生的各種矛盾與交集。如和女友馮寶妮之間的觀念碰撞，以及對親情缺失的守護等錯綜復雜的關系，寫得細膩委婉，跌宕起伏，十分自然。就像生活本身千變?nèi)f化又各有所歸。

小說的結構很見功力，就像扶貧路上陳建威策劃的“魚骨圖”，對扶貧工作起到了神奇效果。。“魚骨圖”也叫“魚刺圖”，是一種現(xiàn)代管理模式。這種“魚骨圖”構筑，在小說的結構上依跡可尋。作者始終以扶貧的情節(jié)為主干線，集中描寫桃北村的今昔變化，這像“魚的大骨”；旁及的愛情、家庭、農(nóng)村生活和官場規(guī)則等方面，就如“魚的中骨、小骨”。小說第六章以全景式的鏡頭，對全篇進行了回放，幫助讀者舉一反三加深了解而不顯得枯燥。在小說第七章，作者以《并非尾聲》收束全書。

小說面向廣闊農(nóng)村，枝多葉蔓，脈絡卻十分清晰。比如，桃北村的首個民生項目，是為村里修一條村路。因沒釆納文福鑫的建議。當路面出現(xiàn)了裂紋時，文福鑫不是在調(diào)查研究的基礎上就事論事，而是借題發(fā)揮，他對權力的黑暗運行和養(yǎng)成的官場陋習一覽無余。梁實承租基地種植馬鈴薯，開始很積極，中間疏于管理，到后來經(jīng)過幫扶干部的正確引導和看到村民們獲得了實實在在的收益影響下，思想觀念積極轉變，主動作為。這些情節(jié)推進都層次分明，真實可信。

小說生活氣息濃厚，語言生動接地氣，沒有“高、大、上”的假道學。扶貧干部來自于各條戰(zhàn)線，客觀地講他們也是普通老百姓中的一員。只有貼近生活，才能回歸本真。文章中有很多對話描寫，就頗有生活情趣：

段杰神色淡泊：“我近墨者不黑，就要氣得他九竅流血。”

馬世燊笑道：“七竅變九竅了。算你狠，加上下面兩竅，流得他死翹翹。”

段杰說：“誰讓他近朱者不赤，希望他永遠消失。你們不用屁顛屁顛照顧他的吃喝拉撒，聽他的指揮。”

陳建威嘆道：“想不到段經(jīng)理能如此把母語發(fā)揮光大，你不獲全勝天理不容。”

段杰笑道：我在國內(nèi)讀到高中，文科成績名列前茅。國外不學漢語，業(yè)余背《成語詞典》，不能忘記母語，回國不馬上得到了回報？”

陳建威說：“吹吧…………”

此外，小說到處詩意盎然，環(huán)境的描寫富有融詩與散文為一體的藝術特色。鄉(xiāng)村的生態(tài)畫風景畫撲面而來：

“熱烈的陽光下，桃河公路干凈敞亮，大垃圾桶次第排開，像身著綠裝的環(huán)保衛(wèi)士站崗。綠油油的禾苗廣布田野，梯級的菜地，起伏的山巒，滿目色彩濃郁。”

這些文字清新，節(jié)奏跳躍，有詩的語言、旋律和意境，顯示著散文的自然、流暢與舒卷自如的特色。然而，長板亦即短板，在小說中植入的環(huán)境描寫，有沖淡小說某些章節(jié)的故事情節(jié)，好在瑕不掩瑜。

中國文化和經(jīng)濟水平發(fā)展極不平衡。發(fā)達地區(qū)的生活水平明顯高于欠發(fā)達地區(qū)。扶貧工作是偉大事業(yè)，長期而艱巨，只有全身心投入，融入鄉(xiāng)村生活，把他鄉(xiāng)當故鄉(xiāng)，才能攻堅克難。

扶貧過程中，搞表面文章的，則會給社會帶來危害。比如小說中三條幫扶村的扶貧總隊長梁冠標，統(tǒng)籌資金，大權在握，卻讓上百萬資金躺在村賬上睡大覺。下屬王斌精明能干，卻又因職權所限，空有一身本領而無用武之地。有的老百姓，認為最現(xiàn)實的扶貧就是發(fā)錢，他們沒有從思想上轉變觀念，還需扶精神的“貧”。這些都能引起人們的深思。古人云：“授之以魚，不如授之以漁”。小說中段杰說得好：“如果發(fā)一條牛，就脫貧了，那么貧就不用扶了！”

吳奇兵去扶貧前也猶豫過，但最后都服從單位安排，并且每輪扶貧都贏得了省先進榮譽，立三等功2次。離開珠三角優(yōu)越的工作生活環(huán)境，去落后地方做農(nóng)村工作，需要怎樣的信念和決心？“到了村里，就容不得多想了。”吳奇兵說，“回過頭來，也有遺憾。”比如，對于父親。吳奇兵在親友中有“孝子”之稱，可父親病重時，他因扶貧工作只休過一次假回老家照顧父親；父親臨終時，他未來得及見父親最后一面；給父親送葬，他也只是休了五天假又急忙返回扶貧村。

正是因為千千萬萬扶貧干部們的艱辛付出，全國的脫貧攻堅才能鍛造出偉大成就。扶貧鄉(xiāng)村改變了的面貌，貧困戶改寫了命運，基層政治愈見清明。他的老家寧鄉(xiāng)的面貌嬗變，也多次在作品中反映。新時代的鄉(xiāng)村圖景美不勝收，美美與共。正在振興中的鄉(xiāng)村，已經(jīng)鋪開的畫卷云卷云舒，青山綠水，繁花似錦。金山銀山，未來可期。一切都會變得陽光燦爛，自然和諧。時代的車輪，與鷺同飛！

作者介紹：鄒中海，筆名濤博哥哥，曾為教師，喜歡研究國學。有作品獲獎、選進教輔、館藏和翻譯成英、日、韓等文字。2021年6月，詩歌《致敬鐘南山》被中央電視臺釆用播出。