近日，廣東省本土青年作家陳天鳴的短篇小說集《十態(tài)》由太白文藝出版社出版，引起讀者強烈反響。日前，由華南農(nóng)業(yè)大學2020級人文與法學院漢語言文學專業(yè)的楊丹、陳景芬、顏嘉妙、王彰君、謝金秀、薛彥婷、吳彥霖、陳楚彤、鄧雯娟等9名同學組成的現(xiàn)代文學史考現(xiàn)課題組（以下簡稱課題組）對陳天鳴做了專訪，講述其文學創(chuàng)作與廣州這座城市的千絲萬縷的關(guān)系。

作為一名土生土長的廣東人，陳天鳴所寫的內(nèi)容大部分是發(fā)生在廣東的人、事、物，以其生活和體驗的嶺南風物為主要題材和寫作背景，從中可窺見他深受嶺南文化的影響。同時，他自言深受魯迅、張愛玲、錢鐘書等文學前輩的影響。但從其作品可以看出，陳天鳴的生活場景和所受的粵文化熏陶，決定了他無論受到多少文學前輩的影響，也擺脫不了自身與生俱來的本地文化氣質(zhì)。他在嶺南民俗風物、文化風情浸染下長大，并努力吸收國內(nèi)外優(yōu)秀作家之所長，形成了自己與眾不同的特色。

香港人文出版社總編輯李俊評價道：“陳天鳴很敏銳，是個天生的作家。他的作品有趣，文筆老辣，對人性描繪細致，寥寥數(shù)筆情景勾勒就能帶出人物的心情。這本書刻畫了今時眾生相，具有較高的文學價值。”而暨南大學文學博士、肇慶學院文學院楊紅軍教授評價道：“陳天鳴是一位難得的富有才情的青年作家，他不但對生活感受細膩，且文字穿透力極強。即使非常細微的驚擾、稀松平實的交際，通過他的靈感透視，就總能讓人怦然心動，回味無窮，讓我們對生命產(chǎn)生一種非同尋常的反省和激動。”?

課題組：您作品里所帶有的“嶺南特色”，是因為花了大量時間去觀察這個地方的日常生活嗎？

陳天鳴：我對外界的變化，對人與人之間的心理，都很敏感。生活在這樣一個環(huán)境，能真真切切地感受到日常生活的每一個細節(jié)。所以，不會刻意花大量時間去做這個事情，而是我本身就人在其中，創(chuàng)作的時候，這些場景會自然而然地浮現(xiàn)在我的腦海，并最終呈現(xiàn)在我的作品里了。但我總是寫寫停停，而靈感是稍縱即逝的，因此偶爾也會遺漏或遺忘我原本想表達的一些東西。跟別的專職作家不同，我目前是一邊上班，一邊抽空寫作，寫作狀態(tài)很不連貫，有時候一天會寫很多字，有時候會連續(xù)一兩個月都不寫一個字。然而我一寫起來就會很專注，整個人完全沉浸其中，舍不得停下來。以后可能會考慮全職寫作。

課題組：請問是什么激發(fā)了你創(chuàng)作與廣州相關(guān)的作品呢？

陳天鳴：沒有什么具體某一樣東西或事件來激發(fā)，我只是想寫我熟悉東西。我生活在廣州，對這個地方比較了解，寫我熟悉的人和事才會得心應(yīng)手。我做不到閉門造車，寫不好我不熟悉或者沒有經(jīng)歷過的事，我的創(chuàng)作底色就是我的生活。作者應(yīng)該選擇一個城市把它寫深、寫透，并瞄準一些群體，把他們反復咀嚼，才能寫出好作品。你不能今天寫一下這個城市，明天寫一下另一個城市，如果你明明不熟悉，還強迫自己去寫，寫出來的東西會失真，可能連你自己也無法打動，那又如何去打動讀者呢？

作者最好有一個寫作的“故鄉(xiāng)”，甚至永遠寫這么一個地方，這是作者靈魂的歸宿。就像魯迅寫魯鎮(zhèn)，張愛玲寫上海，沈從文寫湘西，賈平凹寫西安，莫言寫高密，王朔寫北京……我們總結(jié)一下會發(fā)現(xiàn)，偉大的作家，不管是國內(nèi)還是國外的，幾乎都這樣。2013年諾貝爾文學獎得主愛麗絲·門羅，一輩子寫她生活的地方，反復地寫，來來去去都是寫她熟悉的人和事。我多少也有點受她的影響，她讓我發(fā)現(xiàn)，原來很普通的生活都可以寫成小說。

我看過中國作家協(xié)會書記處書記邱華棟寫的一篇文章，他說：“一個作家只有和一座偉大的城市聯(lián)系起來，才可以獲得更久的生命力。”這話我很有共鳴，所以如果我一直生活在廣州，我會跟廣州“死磕”到底，一直寫關(guān)于廣州的故事。

課題組：您眼中的廣州與其他城市有什么不同嗎？

陳天鳴：廣州是一個包容、開放的城市，是一座生態(tài)層次非常豐富的城市，能容納三教九流各式人等——這我在《十態(tài)》自序也說過了。好多人說廣州跟另外三個一線城市（北京、上海、深圳）不一樣，說廣州像“大農(nóng)村”，某些地方現(xiàn)代化程度好像不如那三個一線城市，甚至被稱為“最不像一線城市的一線城市”。但我喜歡廣州，廣州的文化底蘊和生活氣息很好。就拿鄰近的深圳來比較，我覺得廣州更有煙火氣息，生活味道更濃，無論什么人都能在廣州生存下來。

廣州適合生活，也讓我有歸屬感。當然，這跟我本身就是廣東人，受廣府文化熏陶有關(guān)。我在廣州生活會更加如魚得水，去了別的地方就不行。例如我去杭州、成都這些城市旅游，那些些地方很美，山也青，水也秀，文化底蘊也很好，但就是會有點格格不入的感覺。我想，我總歸要回到廣州的，沒有到那些地方定居的想法。我熱愛廣州這座城市，雖然它也有許多不夠好的地方，但我喜歡在廣州生活——起碼目前如此。

課題組：您在日常生活中是如何觀察廣州這座城市并進行與之相關(guān)的創(chuàng)作的？

陳天鳴：看到有意思的人和事，我會記錄下來。不過我不會太過刻意地觀察和記錄，這完全看心情。既然故事本身就發(fā)生在廣州，自然就是與之相關(guān)了，不用硬要想著怎么關(guān)聯(lián)起來。如果有記錄，我寫作的時候會翻出來，或者它們很自然地在我的腦海浮現(xiàn)，統(tǒng)統(tǒng)通過文字展現(xiàn)出來。

課題組：請問您對您作品中提及的廣州建筑有哪些印象較為深刻嗎？可以跟我們分享一下您跟這些建筑的故事嗎？

陳天鳴：例如《寂寂深居》，里面的場景就是寫廣州老西關(guān)的小巷和街道，是很地道的廣州生活場景。我喜歡西關(guān)的民居，喜歡東山的民國時期的建筑，特別喜歡新河浦路那一帶的房子。越秀、荔灣這些老城區(qū)的建筑最能體現(xiàn)廣州特色，也是最讓我印象深刻的。對于新的建筑，包括小蠻腰和西塔，雖然很有名，但我沒什么感覺。

《補愛的女人》的故事發(fā)生在天河龍口西一帶，《寂寂深居》有些場景是寫廣州城隍廟附近的老巷子，《局外人》里有光孝寺、六榕寺、海幢寺，《繭居》主人公涉足的地方包括白云區(qū)陳田花園、云溪公園、安華匯，《困獸》里面寫的是廣州雕塑公園……這都是我經(jīng)常去的地方。我創(chuàng)作時就把自己走過的地方、遇見的人和事融入我的作品，這也屬于自傳色彩的一部分。

課題組：您認為文字的“電影感”是如何產(chǎn)生的？

陳天鳴：我對環(huán)境比較敏感，我把所看到的場景通過我的腦海再現(xiàn)，然后變成文字。我對意象的描寫要求比較嚴格，也很講究，經(jīng)常用景物來反映和襯托主人公的處境和心情。我所寫的每一個詞，特別是景物描寫，不會是無緣無故的，必然有我的目的才這樣寫。比如大霧，暗示主人公的迷茫和前途未卜；太陽，有時候暗喻外來的壓力或主人公的焦灼不安；月亮，表現(xiàn)主人公內(nèi)心的荒涼，平靜的表面之下內(nèi)心有暗涌。我平日看到這些場景，像電影一樣深深地烙在我的腦海里，我覺得很有意境，也盡可能像電影鏡頭地呈現(xiàn)在作品里，因此讀我的文字也有了“電影感”。

課題組：請問是什么樣的契機讓您開始寫作？

陳天鳴：因為無聊和缺錢。讀大學時有一段時間不是很忙，覺得碌碌無為地混日子很空虛，就想找點事做，又能賺點零花錢。我不喜歡受人約束和過于拋頭露面，像派傳單之類的兼職便不太適合我，于是想到寫作了，因為自己一個人就能完成。那時候還是紙媒的黃金時期，書報亭上有很多報紙雜志，我有空便去看看有哪些刊物是我能寫的，買回來研究一下欄目風格，有針對性地寫，大概寫了一兩個月就開始發(fā)表稿件了。

課題組：您對于我們中文專業(yè)的學生在關(guān)于文學的學習上有什么建議嗎？

陳天鳴：我不是學漢語言文學的，給不出一些很專業(yè)很系統(tǒng)的理論和建議。我只能跟大家分享一下我的創(chuàng)作經(jīng)驗和體會。我這人不喜歡被太多理論框住，不喜歡講太多理論性的東西。對我來說，寫作是一種天性，喜歡寫就直接去寫，去摸索，甚至去模仿。不要站在那里整天想怎么樣才寫好，更不應(yīng)該前怕虎后怕狼，畏手畏腳的。你不去寫，那么你永遠都寫不好。還是那句話，實踐出真知。寫作不能太功利，但如果能控制好，將功利化為動力，激勵自己，也不失為一件好事。

??