鄭楓如風，寫下的童話也如風。

數年前，鄭楓出版了兩本童話集《夢旅行?念頭集》，如詩，如夢，更如風。每篇童話都短短的，如念頭一般閃現，又消失。這是因為她的念頭如風。不僅她的念頭如風，她的兒子墨墨也是如此。

實際上，這兩本《夢旅行?念頭集》是鄭楓和她兒子墨墨合作的成果。他們經常互相講故事。有時，是墨墨告訴鄭楓一個故事小引子，譬如，墨墨說，公園的秘密是它會生小公園。自此，每當我逛到某處小公園后，我就會想起她的那篇《大公園生小公園》，就會仿佛聽到小公園如孩童般的笑聲，然后我就會非常喜歡這樣的小公園，這里坐坐，那里摸摸。我想，的確，讓大公園生小公園，才是正經事。世界便是如此生生不息。

我很喜歡鄭楓這些絮絮叨叨的童話。她有時認真，有時隨意，告訴世人她和她兒子所洞察的關于世間萬物那些細小的、鮮為人知的、甚至被忽視了的秘密。世界就是被這些小秘密滋養著。所以，我一直慫恿鄭楓繼續寫童話。

若干年后，當她把一本洋洋灑灑的《奇妙之境》發給我的時候，我還是吃了一驚，我沒有想到，這位如風的鄭楓竟寫出了一個如此精彩的長篇故事！更想不到，這位如風的鄭楓竟然要拯救世界了！

事情是這樣的：最初，創世神創造了地球，然后又創造了世界之源，其中存在著各種生物、植物和菌類等等，然后人類和神獸才誕生。這里說的神獸是指白澤、青龍、食夢貘、句芒等等，它們來自《山海經》。《山海經》是一本神秘莫測的中國古籍，記錄了現存中國最早的遠古神話傳說，在某種程度上說，這是中國文化對遠古時代的記憶，當中便有不少神獸，具體有《山海經異獸錄》為證。

世上真的有神獸嗎？當然有。那為什么現在看不到祂們？鄭楓給出了如下解釋：起初，人類和神獸相處得很好，后來，人類越來越強大，一山容不得二虎，就一直傷害神獸，百獸之王白澤忍無可忍，無奈之下，做出了神隱的決定，但卻造成了神界的慢性死亡以及人間的空心癥出現。空心癥帶來的第一個癥狀，便是人們不再做夢，然后便是各種木訥、空洞、冷漠、病態、狂躁、死寂……總而言之，人類的末日就要到了。但這不是世界的末日，按照句芒的說法，人類沒有了，會有另一種生物取而代之，正如恐龍滅絕了，人類取而代之。

鄭楓進一步解釋：世上一切事物都是原子構成的，我們身體里的每一顆原子都來自于已經死亡的事物，包括一切星辰，因為萬物的死去，我們才得以出現在這里。那些已然死去的萬物，重新組成新的萬物，原子永不滅亡，只是不斷交換、重組，從而產生了萬物變幻。這便是鄭楓的世界觀。

有如此世界觀的鄭楓當然不會就這樣讓人類消逝。她讓白澤通過夢境與本書的主人公湖洋聯系，讓依然30歲的湖洋的意識通過某種神奇的方式，進入到10歲的小湖洋（有讀寫困難癥）的身體中。這樣就有了一種奇妙的設定：30歲的大湖洋和10歲的小湖洋融于一體，共同拯救人類。對此，我深有共鳴。我在拙著《童話之書》里區分了三種人：0—99歲的大人和0—99歲的老人和0—99歲的孩子，童話的使命便是讓0—99歲的大人和老人重新成為0—99歲的孩子，這便是童話的救贖。而在《一個迷路時才遇見的國家和一群清醒時做夢的夢想家》里，我把孩子稱之為清醒時做夢的夢想家。

至于湖洋如何拯救世界，那不是這篇序言的主旨了，讀者諸君看書即可。我想說的是，這樣一個磅礴的故事并非空穴來風，而是有它的現實原型：湖洋的原型是鄭楓的兒子墨墨。

鄭楓的兒子墨墨小時候在云南大理就讀于菜地幼兒園，自小在山啊水啊植物啊蟲子啊的縈繞下生活著，那時候我就讀過墨墨寫的詩，如：“媽媽/你的眼睛像地球/轉啊轉啊/轉到天黑。”又：“媽媽，你是老虎，我是老虎的秘密。”這是墨墨隨口說的話，被有心的母親記錄下來，就成了詩。然后，墨墨回到深圳讀小學，學習情況卻出現了問題，最后被診斷為讀寫困難癥。墨墨無法適應殘酷的深圳的小學競爭，鄭楓便又帶著墨墨重回大理，墨墨除了在鄉村小學繼續上學外，還以大自然為師。果真，墨墨成為一個有趣的博物者，蒼山上的蘑菇，洱海里的水草，草叢里的紅瘰疣螈，滿地的石頭，墨墨如數家珍。鄭楓拍過一個小視頻：墨墨在家附近的草叢里遇到一條小蛇，便抓在手上把玩，他的母親覺得有趣，便一邊拍下這有趣（恐怖）的一幕，一邊關切（粗心）地提醒：“小心不要被蛇咬到哦。”墨墨說：“我已經被它咬了一口。”……諸君請放心，墨墨現在還活得龍精虎猛的。

我實在覺得，這樣的孩子是人類的希望。

鄭楓肯定也是這樣認為的。所以，在《奇妙之境》里，鄭楓為世界的救贖提供一個簡單而神奇的藥方：

“句芒張開她的大手掌，上面是一片綠色的大樹葉，樹葉上布滿了一根根黃頭小針，句芒說到：‘它們也許能救。’

‘咦，這是？’湖洋驚訝的看著那些不起眼的小東西，像是一種菌，似曾相識。

‘它們，在世界之源中，名字是蔓神，你們人類管它叫黏菌。它們是真核生物中一種獨立的類群，兼有動物和菌類的特質……’”

正是這種微不足道的黏菌復活了萬獸之王白澤，從而拯救了人類。

至于人類是否患有空心癥，見仁見智。我卻想起一個有名的段子：“世界上最遙遠的距離，是我在你身邊，你卻在玩手機。”我認為，這便是空心癥的癥狀之一。實際上，我也寫過一個以空心癥為題材的作品《神偷》，寫一個孩子自詡神偷，施展空空妙手，以偷取人們的空心癥為業。因此，我與鄭楓很有共鳴。

我曾經想過：如何能讓這位如風的鄭楓停住，寫一個長篇故事呢？讀了這本《奇妙之境》后，我有了答案：讓她有所牽掛。墨墨便是她的牽掛。這種牽掛便是愛。鄭楓曾經說過：“我并不是愛孩子，我只是愛我的孩子。”在這本《奇妙之境》里，鄭楓想要拯救人類，原因大概也在此。世界因一個孩子而獲救。