2000年，葛亮從南京大學(xué)中文系畢業(yè)后，到香港攻讀碩士、博士，爾后在香港浸會大學(xué)教書。到今天，他在香港生活的時(shí)間正好和他在故鄉(xiāng)南京的歲月一樣長。

曾經(jīng)青澀的青年，經(jīng)歷了江南人到嶺南人的“蛻變”，如今已是南方文壇炙手可熱的作家代表。在香港工作生活的二十余年間，他以學(xué)者和作家的雙重身份，成長、成熟、成名。他從事的文化研究和小說創(chuàng)作互為呼應(yīng)，賦予他的作品渾厚的文化底蘊(yùn)，也讓他的寫作風(fēng)格自成一脈。

葛亮對歷史情有獨(dú)鐘，以至于朱天心說他有一個(gè)“老靈魂”。從成名作《朱雀》《北鳶》，到今年8月新推的《燕食記》，無不是以遼闊的大歷史作為人間悲喜劇的舞臺。在當(dāng)下，他以現(xiàn)代人罕有的勇氣和雄心去嘗試歷史敘事，但從不沉迷于史實(shí)的鉤沉。他重視生活的本色，堅(jiān)守嚴(yán)肅文學(xué)的民間立場。歷史和時(shí)代在他的小說中影影綽綽，反襯出煙火人間的樸素力量。

近日，葛亮接受羊城晚報(bào)「青聽·非凡十年」欄目專訪，讓我們一起了解他的歷史觀和他的中國故事。

我的十年

羊城晚報(bào)：2011年你的第一部長篇小說《朱雀》第一次出現(xiàn)在內(nèi)地讀者面前，到今年8月你的新作《燕食記》發(fā)布，中間整整跨越了十年的創(chuàng)作歷程。對你而言，過去十年最大的收獲是什么？

葛亮：過去十年是我作為一個(gè)寫作者從青澀走向成熟的過程。在香港浸會大學(xué)教書，利用業(yè)余時(shí)間寫作，其實(shí)我在做的學(xué)術(shù)研究和小說創(chuàng)作是互為一體的，我已經(jīng)習(xí)慣了在研究和寫作兩種思維模式之間自由切換。過去十年，我想我最大的收獲是一直在最大化地體驗(yàn)生活，尋找各種寫作的可能性，特別是嘗試我的歷史觀在文學(xué)作品中的沉浸和表達(dá)。針對我感興趣的題材，我做了大量訪談和田野調(diào)查，同時(shí)也通過虛構(gòu)的寫作去充實(shí)史料的空間，努力表達(dá)“常情”在歷史邏輯中的力量。

羊城晚報(bào)：你是到香港后才開始寫作的，香港對你的文學(xué)審美產(chǎn)生了怎樣的影響？在你剛剛獲得魯迅文學(xué)獎的中篇小說《飛發(fā)》中，我們看到了一個(gè)非常真實(shí)的香港，滬上移民文化和在地文化在這座小島上沖突、較量，最終達(dá)至和解，這是否反應(yīng)了你對香港這一“文化熔爐”的體認(rèn)？你是不是很喜歡富有文化撞擊力的東西？

葛亮：2000年我從南京到香港，在港大讀完碩士、博士，在求學(xué)的過程中，我開始寫作，我想是香港這座城市給予我創(chuàng)作的滋養(yǎng)。香港的文化形態(tài)和人文環(huán)境，和我的家鄉(xiāng)南京很不一樣。可能因?yàn)槟暇┍旧硎橇哦迹臍忭嵰呀?jīng)融入日常生活。南京的生活安逸而又文藝，就像吳敬梓在《儒林外史》中說的，“菜傭酒保，都有六朝煙水氣”，即使平凡人，收了工都要跑去雨花臺看日落。這樣的生活形態(tài)在我看來本身就是一種文學(xué)的表達(dá)，所以我在南京一直到大學(xué)畢業(yè)，都沒有開始寫小說。到了香港后，實(shí)際上是進(jìn)入另一種迥異的氣韻，一方面這座城市多元混雜，另一方面不同的文化形態(tài)在其間沖擊對撞。這對一個(gè)年輕人來說是一種相當(dāng)強(qiáng)度的刺激。香港和我的“家城”南京的差異如此之大，讓我有落筆的沖動，去回望我的來處。我的處女長篇《朱雀》講的就是一個(gè)蘇格蘭華裔青年回到他祖父的故鄉(xiāng)南京留學(xué)，以“外來者”的眼光追尋南京往事，這種躬身反照的立場為我后來的寫作奠定了基石。我開始思考不同地域的文化特質(zhì)，以及不同的文化對人產(chǎn)生的沖擊。這些思考融入我的寫作中，一直激發(fā)著我的創(chuàng)作活力。

羊城晚報(bào)：這十年，你和香港及內(nèi)地讀者的互動越來越頻密，這種互動對你的寫作意味著什么？

葛亮：我非常感謝我的讀者。一方面寫作被稱作孤獨(dú)的事業(yè)，而讀者的陪伴還是很重要。我每本長篇寫作的周期都比較長，有時(shí)在新書發(fā)布會上會遇到以前的讀者，出版上一本書時(shí)相見他還在讀大學(xué)，再見時(shí)已是一家三口，其間經(jīng)歷了立業(yè)成家等人生階段。這讓我覺得感動。我不是一個(gè)互動性特別強(qiáng)的作者，包括社交媒體也不怎么會玩，但總有一些讀者在默默地陪伴著，任憑歲月流轉(zhuǎn)，這是一件很美好的事。反過來說，我堅(jiān)持寫作也是為了陪伴這些讀者，這是一種互相之間的成全和守望。香港和內(nèi)地的生活經(jīng)驗(yàn)不一樣，對作品的共情點(diǎn)肯定也會因個(gè)體經(jīng)驗(yàn)而有所不同。我在香港出版第一部作品是《相忘江湖的魚》，雖然寫的是故鄉(xiāng)人事，卻受到香港讀者的喜愛，還有幸獲得不少獎項(xiàng)，包括第一屆的香港書獎和香港藝術(shù)發(fā)展獎。所以我相信，文學(xué)的意義是足以匯通地域的。此后我創(chuàng)作了包括《浣熊》在內(nèi)的一系列以香港題材的小說。我一直都在尋找表達(dá)香港的恰當(dāng)方式，因?yàn)橄愀郾镜氐奈膶W(xué)形態(tài)和流脈還是非常有特點(diǎn)的。

歷史與虛構(gòu)

羊城晚報(bào)：你是一個(gè)歷史意識很強(qiáng)烈的作家，從《朱雀》《北鳶》到《燕食記》，你都選擇將大時(shí)代的開闔作為故事展開的舞臺。對你來說，歷史是什么？

葛亮：我對歷史的興趣，要感謝香港。很多人對香港的印象還停留在明信片式的城市印象，無外乎維多利亞港灣的璀璨樓宇所形成的天際。但我在香港生活了20多年，發(fā)現(xiàn)香港人對歷史有一種天然的敏感和尊重。其對集體回憶（collective memory, 群族理論的一個(gè)術(shù)語）的重視讓我很受觸動。也是在香港，讓我體會到歷史對一個(gè)寫作者的珍貴。老實(shí)講在我的家城南京，歷史“俯拾即是”，三百多年前的古城磚就堆積于巷陌，這種歷史的豐厚給人帶來一種錯(cuò)覺，以為歷史就是日常。這種環(huán)境下人也許會顯得矇昧一點(diǎn)，因?yàn)轶w會不到歷史之重。可能正因?yàn)橄愀蹧]有那么綿長的歷史，香港人珍惜每一處歷史的留痕。我會留意到香港仍然保留著一些古老的節(jié)慶，如大澳的侯王誕等，很多本地的年輕朋友未必知道。可見，香港不止有現(xiàn)代一個(gè)面向，其實(shí)它還是有很多銜接于傳統(tǒng)的積累，等待我們?nèi)グl(fā)掘。

我們經(jīng)常責(zé)怪大城市千人一面，歸咎于全球化對人的掃蕩。但其實(shí)我覺得每一個(gè)個(gè)體可能也需要去檢視自己，我們心里到底有沒有歷史？歷史對我們來說意味著什么？這很重要。一旦我們的生活沒有了歷史感，每個(gè)人都會感到彷徨，每個(gè)個(gè)體也無法體會到自身的意義所在。作為一個(gè)寫作者，重塑歷史最終是為了幫每一個(gè)體尋找自我的文化身份。

《燕食記》這本最新的長篇小說，以粵港之間的文化流轉(zhuǎn)為敘述主線。我試圖采用非虛構(gòu)與虛構(gòu)并置的結(jié)構(gòu)，去實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代人與歷史的對話。這對話間必然有砥礪、迷惘、共情與和解。從某種意義上說，也代表我本人接觸與接近歷史的過程。在我看來，嶺南是個(gè)很好的文化容器，在于它海納百川的氣象。圍繞它的歷史也就呈現(xiàn)出自由而開放的海洋性特征。這無形中使得上述的對話也就具有了多義性。每一個(gè)閱讀者可由自身的閱歷去代入和詮釋，去參與豐富解讀歷史的可能性。

羊城晚報(bào)：但和傳統(tǒng)的“大歷史”敘事不同的是，你熱衷捕捉歷史的“分岔小徑”，以人間煙火知著于歷史的“大動脈”，這種書寫的興趣是怎么來的？

葛亮：這里我必須提到一位史學(xué)家，微觀史的代表人物卡洛·金茲堡。他的研究對我的歷史觀帶來影響。其關(guān)注“自下而上”的歷史，也就是和宏大史學(xué)、權(quán)力史學(xué)相對的“小歷史”。“小歷史”根植于日常生活，反對對個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)的忽視。另一方面，“小歷史”不局限于復(fù)刻或還原過去，而是從具體的個(gè)人和經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，走向更加廣闊的語境和時(shí)代。金茲堡的觀點(diǎn)對我觸動很大——他說，歷史最基本的單位是人。這種關(guān)于歷史的闡釋仿佛為我打開了通向全世界的通道。我也是在這一歷史意識的前提下開始寫《北鳶》，《北鳶》中主人公的原型是我外祖父，他一個(gè)人身上富藏了很多歷史，通過《北鳶》的寫作，我發(fā)現(xiàn)歷史敘事最終都是可以回歸到人物個(gè)體生命的基底。包括歷史的判斷和結(jié)論，其實(shí)都?xì)w結(jié)于個(gè)人的選擇。因此，作為歷史的書寫者，要有納天下于日常的信心。

羊城晚報(bào)：早在二十年多前，作為一個(gè)年輕作家，你是如何培養(yǎng)自己面對歷史敘事時(shí)的勇氣的？當(dāng)下在具體的寫作中，你又如何處理非虛構(gòu)和虛構(gòu)的關(guān)系？

葛亮：熟悉我的朋友都知道我有一個(gè)習(xí)慣，寫作前需要做充分的資料準(zhǔn)備，要做得特別扎實(shí)，我才愿意動筆。在我看來，面對歷史，“格物”之舉是非常必要的。雖然說小說是一門虛構(gòu)的藝術(shù)，但我總覺得在長篇小說寫作里必須要以充足的案頭工作作為寫作的底氣。比如《北鳶》中有一處寫“祭孔大典”，只是一小段，但我花了很大功夫去研究文獻(xiàn)，包括對府縣兩祀的日程、主祭的祭辭格式、祭服的具體樣式都做了詳盡查證。這個(gè)時(shí)間對我來說是值得花的，一切從史料和田野考察中得來的細(xì)節(jié)最終都會在小說中有恰如其分的落地。“格物”不僅僅是為了接近歷史的真相，也是為了構(gòu)筑文學(xué)的意義。

我頗喜歡歷史學(xué)家王笛的作品。在晚近《那間街角的茶鋪》這本書里，他引用的大量文本其實(shí)都是文學(xué)作品。他提到一個(gè)觀點(diǎn)，說有時(shí)文學(xué)所提供的歷史細(xì)節(jié)的豐厚甚至超越了歷史本身。關(guān)于這點(diǎn)格林布拉特(Stephen Greenblatt)說的更直接，他認(rèn)為文學(xué)就是歷史的一部分，就是在歷史的語境里去塑造人性的力量。而蒙特羅斯(Louis A. Montrose)也講過，文學(xué)的意義未必是對所謂歷史場景的復(fù)原，而是為了表達(dá)歷史的邏輯，為什么歷史是這樣而不是那樣。因此，我會非常注重歷史細(xì)節(jié)，不是為了搭建出一個(gè)最客觀的歷史場景，供人觀摩，而是通過這些細(xì)節(jié)去闡釋歷史，讓歷史自己來說話。

傳統(tǒng)與現(xiàn)代

羊城晚報(bào)：有出版人評價(jià)你，在快時(shí)代寫“慢東西”，在新時(shí)代寫“舊東西”。評論界也給你貼上“新古典主義”的標(biāo)簽。你認(rèn)為自己是一個(gè)“逆潮流”的作家嗎？你如何理解傳統(tǒng)和現(xiàn)代的關(guān)聯(lián)？

葛亮：我在現(xiàn)實(shí)生活中是不抗拒“潮”的。也不認(rèn)為是在刻意往哪種類型的寫作靠近，一切都是自然發(fā)生的。每個(gè)中國人都負(fù)載著現(xiàn)代與傳統(tǒng)的辯證，因?yàn)槲覀兊臍v史底蘊(yùn)太濃厚了，你得面對，而不是逃離。但也正像克羅齊（Benedetto Croce）說的，一切歷史都是當(dāng)代史。不能因?yàn)榉路鹞覍懙氖桥f時(shí)人事，就推斷我是懷舊型趣向。我相信每一個(gè)當(dāng)下都能在歷史中找到它發(fā)展的起點(diǎn)和淵源，所以我的很多小說其實(shí)都是現(xiàn)實(shí)對歷史的逆推。

羊城晚報(bào)：你的文字在當(dāng)下有著非常清晰的辨識度，如白巖松評價(jià)，“干凈但稠密，仿佛從遙遠(yuǎn)之地而來”。這是你精心錘煉的結(jié)果還是你內(nèi)心氣質(zhì)的自然外現(xiàn)？

葛亮：每個(gè)人的文學(xué)氣質(zhì)都是歲月養(yǎng)成的，我沒辦法具體解釋我現(xiàn)在這種寫作風(fēng)格是怎么來的。成長環(huán)境可能是一方面的原因，另一方面可能受我少年時(shí)代的閱讀影響。我父親經(jīng)常引導(dǎo)我看中國古代的筆記體小說，《閱微》《耳新》之類，那種精簡的文學(xué)審美培養(yǎng)了我對古典文字傳統(tǒng)的敏感與語感。胡適先生說，筆記小說的價(jià)值，可補(bǔ)正史之不足，恰也是和我目下的史觀銜接的部分。再加上身處香港這座快節(jié)奏的國際大都市，我寫作時(shí)會刻意讓自己慢下來。寫作其實(shí)是我日常生活里的沉淀之道，可以讓我安靜下來。體現(xiàn)在作品風(fēng)格上，可能就是文字比較舒緩，或者帶有古典的審美取向。

羊城晚報(bào)：但是從《朱雀》到后來的《飛發(fā)》《燕食記》，你的語言風(fēng)格其實(shí)還是有所變化的，一開始可能有點(diǎn)文藝腔，現(xiàn)在日趨成熟和自然。

葛亮：我覺得這個(gè)變化可能是嶺南這片水土賦予我的。嶺南文化強(qiáng)調(diào)經(jīng)世致用，它的表現(xiàn)力很強(qiáng)，煙火氣也很重。浸潤在這種文化中，可能對我的語言鍛造是有好處的，這可能就是你說的自然。正如剛才所說，嶺南文化是海洋性文化，海納百川，非常地自由和開放。我在寫作《飛發(fā)》和《燕食記》時(shí)，會不時(shí)用到一些粵語，語言風(fēng)格上由此顯出利落且接地氣，因?yàn)楸Ａ袅酥泄盘埔簦浾Z本身是一種古典又精謹(jǐn)?shù)恼Z言，又有飽滿的民間感。對粵語的使用不僅讓小說的語境變得更加鮮活，表達(dá)上也會更加地爽利。

羊城晚報(bào)：你的小說大多以城市為背景，但城市似乎永遠(yuǎn)在流變之中，因此你總是試圖去捕捉這流變中不變的東西，比如匠藝，比如美食。李敬澤說你書寫的對象“最難留住”卻“最具根性”，你是否有意識地在通過小說寫作接續(xù)傳統(tǒng)文脈，以文化重建抵達(dá)最可靠的共情？你覺得有哪些嶺南文化元素仍有待被挖掘和弘揚(yáng)？

葛亮：可能最初會有一點(diǎn)文化挽救的心思，覺得有些東西應(yīng)該留下來，但隨著我真正深入了解這些行業(yè)、這些人，我慢慢放棄了這種想法。我發(fā)現(xiàn)一切舊的東西在新時(shí)代里都會產(chǎn)生遞變，我開始更加在意它們變的趨向，換句話說，我更加關(guān)注這些舊東西在當(dāng)下的時(shí)代會產(chǎn)生哪些新的價(jià)值。《燕食記》講的就是這種遞變，隨著食物的流轉(zhuǎn)，我們的文化傳統(tǒng)在怎樣嬗變。

我手頭在做的另一個(gè)非遺項(xiàng)目的考察是木雕佛像。澳門有位傳承人，他對所謂傳統(tǒng)的保留，觀念其實(shí)很通達(dá)。他兒子在香港做會計(jì)，他也不在乎家族傳承這種事。科研所幫他做口述史，對他的手藝也做了建模，將來想恢復(fù)的時(shí)候隨時(shí)都可以恢復(fù)。非遺的事業(yè)并不是那種即將失傳的岌岌可危的狀態(tài)。包括嶺南非遺文化中的廣繡、廣彩、外銷畫等都帶有很重要的時(shí)代印記，但我覺得它們也會有自我更新的過程，我比較在意的是這個(gè)過程，而不是把舊東西強(qiáng)留下來。對待非遺文化，如果只是抱著文化挽救的心態(tài)，覺得自己做的事情是一曲挽歌，下一步就over了，實(shí)際上你是不夠愛它的，也就無法真正做好。