處于新南方寫作概念語境中的“90后”作家們，在文化傳統和自身經驗的影響下，顯示出一種“新”和“立”的突圍姿態，在“顯”與“隱”的動態均衡中，企圖尋找文學的另一重遼闊。一方面，在他們的小說中，地方風物雖然還是小說中的重點描寫對象，但在內容、形式上均呈現出不同于前人的探索面貌，顯示出突出的個人氣質；另一方面，小說追求的共性在不斷擴大，不少作家的作品緊跟中國文學乃至世界文學的創作潮流。“90后”作家們以自身經驗為基礎，在新南方寫作建構過程中，開拓屬于自己的文學空間。

日本評論家柄谷行人曾將作家對于風景的全新描寫放在非常重要的位置上，這種脫胎于傳統與古典的新書寫無疑帶有某種現代性的焦慮。新南方寫作除了要直面這種焦慮，也要尋找焦慮的舒緩方式。從黃錦樹、張貴興等人作品中充斥著南方異域風情的景觀，到李約熱、朱山坡、林白、厚圃等作家們的南方文化探索，探討文化的生成和展開空間，再到“90后”作家路魆、梁寶星、索耳、寧經榕等對于現代化共性的思考，不難發現，“南方”經歷了一個凸顯與隱退的過程。在“90后”作家們在寓言、科幻、異域風情等小說形式的多元探索中，南方已然成為一種元素或者文化背景出現在他們的文本中，在突出個人特質化的同時，他們還企圖從多個維度用自己的創作來呈現書寫南方故事的更好方式。

作為逐步走向成熟的“90后”作家路魆，他的小說大體可以分為兩個探索方向，一個是傳統的南方以南書寫，另一個則是表達城市文化的焦慮。路魆小說打破了傳統敘事的邏輯，營造出一種多義、詭譎的氛圍，在復魅想象和豐繁的意象中尋找美學的新可能。與路魆創作中充滿幻覺與臆想不同的是索耳，他作品中的南方特質并不突出，學理性、邏輯性成為他小說美學建構的重要根基。索耳用多重含義語句構建起來的異質世界，給人一種陷入迷宮的感受。另外，體察城市帶來的感悟與中外名家的養料滋潤，使他的作品帶有不同于其他同齡作家的創作標識。從事創意寫作教學的黃守曇，從個性到共性的探索歷程在文本中體現得更為鮮明。他始終聚焦著大時代小人物的心路經歷，在小人物的坎坷與困頓中進行著人生與文化的雙重反思。除此之外，也可以看到他小說的探討重心，從潮汕的文化坐標逐漸轉移到更為龐大的城市化與現代性的思考中去。扎根基層的寧經榕在自己的小說中體現出同齡人少有的現實主義書寫功力，他的視線投向了離海不遠，名為熱河的小鎮里的青年身上。在充滿氤氳的水汽和呼嘯的海風中，小鎮青年重復著迷惘與傷痛，底層經驗的表達與北方作家們的小鎮敘事遙相呼應。

作為經濟、科技與城市化發達的粵港澳地區，科幻書寫在青年寫作者中占比很大。值得注意的是，與其他地方青年寫作者不同，很多這里的作家在作品中體現出一種文化自覺，企圖在文化敘事與未來敘事中建立表達的橋梁。“90后”作家在未來幻想中，重點表現城市化、現代化過程以及后人類時代的焦慮。科幻和傳統文化在他們的作品中只作為元素出現，更多的層面則聚焦在人面對困境時的哲學思考。

作為一個正在成長的概念，要警惕“新南方寫作”話語建構過程里，定義所帶來的偏狹。不少“90后”作家在大量短篇小說作品的創作中，其美學經驗逐步系統化、理論化，與前人的探索已經形成區別。他們雖然開拓著自己的話語天地，但受閱讀經驗的影響，不少作家過分追求意象、多重含混與表達同質化的傾向已然出現，再過不久，在題材和形式方面，“90后”作家們也許會陷入一種表達的焦慮。不得不承認，他們的加入，對于“新南方寫作”這一概念本身也引發了一定的思考，包括地方標識的凸顯與隱退，城市化同質經驗的別樣表達，作家視野與題材范圍的探索，表達慣性、作家作品體系化規模化研究等幾個亟待梳理和解決的問題。如果處理不清，作品很容易陷入造境擬物的重復之中。當然，不管是新南方寫作還是身處其中的“90后”作家，我們應該繼續以一種開放的態度和審慎的目光，讓其逐步走向蓬勃的無限。