近日，肇慶籍90后青年新銳作家路魆的《夜叉渡河》由中信出版社出版發行，該書是一部幻想現實主義短篇集，收錄10篇作品，以想象力和文化符號重編現實之經緯，打開追尋精神原型之路：有夜叉傳說和山海經的現代演繹，有《變形記》的拆解戲仿，也有因癡迷于阿金圖電影和斐波那契曲線引發的懸案……題材涵蓋志怪神話、民間傳說、符號學、電影敘事、斐波那契數列等等。作品充滿著變動、搖晃但又果決的思考，敏銳激越，神秘氤氳，荒誕精彩，情節富有玄機，引人入勝。

路魆擅長以現代寓言的講述方式，將虛實結合，用性格行為都頗為怪異的人物、紛繁的意象、儀式感的場景，一起構筑一個讓人感到陌生、又切實存在的世界，他善于將現代性賦予古典元素之中。書中“新南方寫作”中的獨特寫作手法，濃郁的南方氤氳奇詭的美學氣質，結合超現實的變形想象，令人耳目一新，既有卡夫卡式的現代主義色彩，又有愛倫·坡式的黑暗浪漫主義審美……

近日，西江日報記者袁麗娟就這本書的創作問題與路魆展開了對話。

記者：對本書名《夜叉渡河》，該怎樣理解呢？

路魆：夜叉在神話中，本來是能泅擅渡的角色，但在這里，眼前的河已經不是它熟悉那條河，有了逆水行舟般的困難。這個題目實際上暗示一種罪與罰與救贖的困境。

記者：給讀者們介紹一下您的新作《夜叉渡河》是一部什么樣子的書？以及您想表達一種什么樣的精神和氣質？

路魆：2020年閱讀黃錦樹的小說，看到菩薩渡河幾個字，我當時心中一動：如果渡河的不是慈悲為懷的菩薩，而是本性兇惡的夜叉，又將有什么樣的故事？于是，《夜叉渡河》這個題目便產生了。而故事的背景，則是根據我和我爺爺的一段往事而設置的，虛構敘述，結合回憶，風格上還是偏向于亞熱帶的南方氣質。潮濕、騷動、不安的南方世界，人物為了靈魂的完整而選擇救贖的道路。

記者：您在短篇《夜叉渡河》中寫爺孫，艮、坤等虛構人物，通過一些富有想象力的描畫和人物對話等細節，呈現出豐富的場景和獨特氣質，您是怎么做到這種創作的？

路魆：《夜叉渡河》有一個文本的氣質來源，那就是《聊齋志異》中的夜叉國故事，整篇小說是建立在人物對夜叉國故事的解讀和臆測上的，因此也就帶上了一絲古典神秘的氣息。而里面的豐富場景，大概也是源于自己對南方生活的觀察和運用，在小說里呈現一個詭譎的南方世界。

記者：您為什么以粵語對話作為書中的開端？

路魆：粵語在適當的地方加入，可以增加小說的地域性辨識度。加之，粵語本身作為我的母語方言，每個創作者也許都有一種愿望，嘗試在作品中回歸母語，創作帶有自身語言烙印的作品。但方言的運用也需要克制，畢竟我追求的不是母語本身，而是母語為文學帶來的全新體驗。

記者：書中收錄的十個題材廣泛的作品，它們的不同之處在哪？是否又存在一定的內在聯系，您自己最喜歡哪部作品？為什么？

路魆：每個故事追求的側重面是不一樣的，《夜叉渡河》是關于河流與救贖，《最后一次變形》是關于戈壁與自由，《臆馬》是關于物質與本體，《幻想幾何學》則是探討符號與愛情。將它們串聯在一起的，是人物對于符號的沉迷與解讀，符號背后代表的是人類的共同潛意識。我最喜歡的除了同名短篇《夜叉渡河》，還有《最后一次變形》。其實每一篇小說都有我喜歡的核心創意，這也是為什么我要將它們選編。

記者：如何看待推薦人對本書的評語？（導演畢贛：讀完路魆的新書，房間都長滿了野草。）

路魆：畢贛導演對這本書的評價，我猜還是源自小說里紛繁的南方元素，潮濕燠熱的氣候，幻象叢生的風景。這句話簡單易懂，又切中了這本書的氣質。閱讀能使人產生對處身之所的感受變化，讀《夜叉渡河》，房間里仿佛也變了亞熱帶。

記者：您如何看自己的短篇小說的創作？能剖析一下本書的意義與局限嗎？記得上次采訪您說過，希望今后能創作長篇小說，現在有開始謀劃了嗎？

路魆：短篇小說是一次短暫的閃爆，卻久久炫目。短篇小說是我最常創作的類型，也是我擅長的類型。這本書在篇目的挑選上， 我試圖平衡文學藝術性與可讀性，找到更多的讀者。我的第一本長篇小說《暗子》已經出版，下一本長篇還沒有計劃。長篇需要的力氣和耐心都是更大的，我一直在等下一個機會。