近幾年“新南方寫作”逐漸成為文學(xué)界討論的熱點(diǎn)。不過，什么是“新南方寫作”的新穎性與規(guī)定性？考慮到今天歸之于“新南方寫作”的作品風(fēng)格各異、范圍甚廣，這一問題似乎直接關(guān)系到這一概念的合法性。以我粗淺之見，“新南方寫作”的新穎性與規(guī)定性或許需要與我們時(shí)代的歷史劇變及其引發(fā)的地理重組關(guān)聯(lián)起來。

我們可以先迂回地從美國南方文學(xué)開始討論。作為南方文學(xué)的旗幟，威廉·福克納曾將19世紀(jì)中期美國南北戰(zhàn)爭與南方文學(xué)的形成聯(lián)系起來。他是這樣說的：“在我們自己的那場災(zāi)難（指南北戰(zhàn)爭）之后，在我自己的家鄉(xiāng)，也就是南方，才會涌現(xiàn)出優(yōu)秀的文學(xué)創(chuàng)作，那樣的文學(xué)創(chuàng)作質(zhì)量確實(shí)不錯(cuò)，使得別的國家的人都開始談到出現(xiàn)了一種南方‘地區(qū)性’的文學(xué)。”（福克納《致日本青年》）相關(guān)研究也佐證，美國南方的失敗與北方的勝利，以及由此而來的南方在政治、經(jīng)濟(jì)和文化上的多重劇烈轉(zhuǎn)型，誕生了美國的“新南方”。可以說，如果沒有南北戰(zhàn)爭，就沒有美國的“新南方”，就沒有美國文學(xué)史上的南方文學(xué)。是歷史的劇烈變動(dòng)，創(chuàng)造了作為文學(xué)地理的美國南方，創(chuàng)造了南方文學(xué)。

這里并不是要牽強(qiáng)地將中國的“新南方寫作”附會美國的南方文學(xué)，只是想借此表明，歷史劇變、地理重組與文學(xué)流變之間存在一般性的關(guān)系，這對于我們思考當(dāng)代中國的“新南方寫作”也具有啟發(fā)性。

歷史劇變與地理重組

那么，“新南方寫作”可以與當(dāng)代中國什么樣的歷史劇變與地理重組聯(lián)系在一起呢？

形構(gòu)當(dāng)代中國的“新南方”的歷史劇變，或許可以追溯到1992年鄧小平的“南巡講話”與由此確立的社會主義市場經(jīng)濟(jì)改革。正是“南巡講話”與社會主義市場經(jīng)濟(jì)改革，劇烈重組了當(dāng)代中國的經(jīng)濟(jì)格局與地理格局，進(jìn)一步將“南方”確立為改革開放的前沿陣地。自此而后，以廣東為核心地域的“新南方”，更快更早地作為南方地區(qū)融入到新一輪全球化進(jìn)程之中。在國內(nèi)，“新南方”的形成也以內(nèi)部地理關(guān)系的重組為條件，這種重組尤其是指中心與邊緣的形成，例如廣東與廣西、湖南、海南等南方省份的關(guān)系。這種內(nèi)外的地理重組同時(shí)是經(jīng)濟(jì)秩序的重組，也是社會流動(dòng)關(guān)系和文化互動(dòng)關(guān)系的重組。就社會流動(dòng)關(guān)系的重組而言，廣東成為外來人口流入的中心；就文化互動(dòng)關(guān)系的重組而言，粵語文化成為當(dāng)代中國引領(lǐng)性的地域文化。

當(dāng)代中國的“新南方”的新穎性或許就來源于這種歷史劇變及其引發(fā)的地理重組，圍繞著廣東為中心而形成的社會流動(dòng)網(wǎng)絡(luò)和文化互動(dòng)網(wǎng)絡(luò)及其基本邊界，或許構(gòu)成了“新南方”的規(guī)定性。

從此出發(fā)，“新南方寫作”可以是社會主義市場經(jīng)濟(jì)改革以來的“新南方”的總結(jié)性寫作，也是冷戰(zhàn)終結(jié)后全球化進(jìn)程中的“新南方”的總結(jié)性寫作。它以當(dāng)代中國的“新南方”為立足點(diǎn)，直面新的歷史劇變及其引發(fā)的地理重組，在新的地理關(guān)系、社會流動(dòng)關(guān)系和文化互動(dòng)關(guān)系中，書寫當(dāng)代中國人的生活與命運(yùn)。

在這意義上，“新南方寫作”可以追溯到在社會主義市場經(jīng)濟(jì)改革的第一次大潮中涌現(xiàn)的廣東打工文學(xué)和廣西三劍客。打工文學(xué)從打工者的視角直面自身在經(jīng)濟(jì)—政治秩序中的底層身份與地理—社會秩序中的邊緣位置，廣西三劍客則從“新南方”的邊緣地帶感受中心所刮起的風(fēng)暴是如何攪亂在地的日常生活秩序。對于打工文學(xué)來說，廣東作為“新南方”的中心，是由無數(shù)工廠、高樓、機(jī)器與汗水、眼淚交織而成的森然聳立的整個(gè)世界，在它的周邊吸附著的異鄉(xiāng)人群、外地文化與同鄉(xiāng)網(wǎng)絡(luò)，從鄭小瓊的詩到王十月的小說，無不矚目于此。對于廣西三劍客及其后的廣西作家來說，廣東也經(jīng)常在敘事中出沒，時(shí)而是出走的終點(diǎn)或返歸的起點(diǎn)，時(shí)而是敘事的伏筆或隱沒點(diǎn)，時(shí)而是人物轉(zhuǎn)變和故事發(fā)展的契機(jī)；作為他者的廣東時(shí)常超出地緣關(guān)系，內(nèi)在地成為缺席或不缺席的在場者，從鬼子的《被雨淋濕的河》到朱山坡的《蛋鎮(zhèn)電影院》，在在凸顯此點(diǎn)。總之，兩者都直接呈現(xiàn)了“新南方”內(nèi)部的經(jīng)濟(jì)關(guān)系與地理關(guān)系的重構(gòu)及其最初后果。

就此而言，“新南方寫作”首先可以整合兩個(gè)扎根于“新南方”的寫作脈絡(luò)：以廣東打工文學(xué)為代表的底層寫作和以廣西地域性文學(xué)為代表的在地寫作。它們都是賦予“新南方”以新穎性與規(guī)定性的歷史劇變和地理重組所同時(shí)激發(fā)出的兩個(gè)互相交織的面向。

近幾年來，葛亮的《燕食記》和林棹的《潮汐圖》為代表的作品出現(xiàn)，為“新南方寫作”在底層性和現(xiàn)實(shí)性的基調(diào)上增添了文化和歷史的新維度，賦予了“新南方寫作”以更豐富的內(nèi)涵和更清晰的整體性。也正是經(jīng)由這些歷史的、文化的寫作，我們會發(fā)現(xiàn)，上世紀(jì)90年代以來“新南方”的形成有其漫長的前史，它在近代以來便置身于全球性的經(jīng)濟(jì)流動(dòng)、國族沖突和文化交往關(guān)系之中。

“新南方”不僅在歷史上是全球網(wǎng)絡(luò)的重要節(jié)點(diǎn)，在當(dāng)代也同樣如此。在王十月的《國家訂單》和朱山坡的《胖子，去吧，把美國吃窮》等作品中，來自發(fā)達(dá)國家和地區(qū)的訊息如此深入地改變著打工者與偏僻小鎮(zhèn)青年的命運(yùn)，“新南方”內(nèi)部最封閉的空間似乎都千絲萬縷地與最全球化的地域關(guān)聯(lián)起來。更重要的，或許是“新南方寫作”中所呈現(xiàn)的與東南亞的關(guān)系。例如，朱山坡的《越南人阮囊羞》和林森的《抬木人》都不約而同地處理越南女性與中國男性的夫妻關(guān)系的結(jié)成與離析。經(jīng)由這一婚嫁關(guān)系的轉(zhuǎn)喻，中越之間復(fù)雜的歷史癥結(jié)、社會交往和文化互動(dòng)得以或隱或顯地牽連而出，這種關(guān)系的書寫，極少在其他地域的作家中看到。可以說，“新南方寫作”展現(xiàn)出了一種想象世界的獨(dú)特方式，這種獨(dú)特性與“新南方”被納入全球化的方式有關(guān)——它一方面與北方國家（地區(qū)）產(chǎn)生普遍的連接，另一方面與東南亞存在特殊的歷史與現(xiàn)實(shí)關(guān)系。這是“新南方寫作”需要整合的第三個(gè)扎根于“新南方”的寫作脈絡(luò)。

全球化背景下新的文學(xué)地理空間

上世紀(jì)90年代以來扎根于“新南方”的三個(gè)寫作脈絡(luò)，多向度地賦予“新南方寫作”以整體性，使它成為社會主義市場經(jīng)濟(jì)改革與冷戰(zhàn)終結(jié)后全球化進(jìn)程中的“新南方”的總結(jié)性寫作。正如“新東北作家”也同樣是這樣一種總結(jié)性寫作，區(qū)別只在于，“新東北”與“新南方”在這同一個(gè)歷史劇變與地理重組的進(jìn)程中處在不同的結(jié)構(gòu)性位置，激發(fā)出了截然不同的現(xiàn)實(shí)后果和文學(xué)回應(yīng)。

最近一些年來，全球化進(jìn)程的劇變與中國發(fā)展階段的變遷，也導(dǎo)致了形構(gòu)“新南方”的內(nèi)外關(guān)系發(fā)生改變。在外部，“新南方”與北方的結(jié)構(gòu)性關(guān)系有所松動(dòng)，與南方國家（地區(qū)）的關(guān)系則日益深化，特別是與東南亞的關(guān)系在不斷加強(qiáng)（例如，東盟如今已是廣東第一大貿(mào)易伙伴，也是中國第一大貿(mào)易伙伴）；在內(nèi)部，“新南方”的中心與邊緣的舊有關(guān)系也有所調(diào)整。“新南方”正處在新的轉(zhuǎn)型之中。在這一趨勢中，“新南方寫作”不僅可以是總結(jié)性寫作，也可以是開端性寫作。它第一時(shí)間直擊“新南方”參與到當(dāng)代中國突破原有全球秩序的諸般努力，也及時(shí)地聚焦“新南方”與其他南方國家（地區(qū)）正在深化和加強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)和文化連接。在這一新的區(qū)域合作和文化交流的進(jìn)程之中，一個(gè)新的文學(xué)地理空間已初具雛形，“新南方寫作”完全有潛力進(jìn)一步召喚、形塑和豐富它。

黃錦樹、黎紫書等馬華作家為代表的華語文學(xué)，或許可以放置在這一新的趨勢之中理解。像黃錦樹的《遲到的青年》《開往中國的慢船》和黎紫書的《流俗地》等作品，或天馬行空，或細(xì)水流長，勾勒了華語文學(xué)的另一風(fēng)景，中國與東南亞那些剪不斷的歷史淵源由是盡數(shù)顯露。然而，他們的作品不應(yīng)該也不可能放置在“新南方”原有的內(nèi)外結(jié)構(gòu)性關(guān)系之中，而亟須在“新南方”所置身的全新的歷史進(jìn)程、更為開放和深入的經(jīng)濟(jì)、社會和文化交往關(guān)系之中理解其意義。就此而言，“新南方寫作”所展望的不僅是一種全新的地理想象，也是一種全新的文化想象和世界想象。

在如今我們所身處的新的歷史變局之中，“新南方寫作”的提出適逢其時(shí)。問題或許在于，不應(yīng)該通過切割、分離的方式來凸顯“新南方寫作”的特殊性與規(guī)定性，而應(yīng)該通過整合、延伸和連接的方式，將“新南方寫作”置于更長遠(yuǎn)的歷史劇變與地理重組的進(jìn)程之中。一旦在這一進(jìn)程中恰切地自我定位和潛能釋放，“新南方寫作”不僅將確立更為清晰的新穎性與規(guī)定性，也將開辟更廣闊、更具未來性和普遍性的文學(xué)傳統(tǒng)。

（作者系華東師范大學(xué)傳播學(xué)院、出版學(xué)院講師）