《同一片海》是一部難得的灣區(qū)題材作品。

小說寫珠海橫琴填海的歷史和橫琴新區(qū)發(fā)展創(chuàng)業(yè)的現(xiàn)實(shí)，敘事雙向推進(jìn)。作家在兩種敘事之間切換自如，語言精美，寫歷史時凝重，寫現(xiàn)實(shí)時跳躍，行文具有年輕人的語言特點(diǎn)。

我驚訝于貌似纖弱的王溱在創(chuàng)作上有如此豐厚的能力，駕馭歷史與現(xiàn)實(shí)的講述輕松自如毫無障礙。同時也在輕松自如的講述中呈現(xiàn)出不同歷史階段的時代特色和地域文化特色。

這部小說當(dāng)然是現(xiàn)實(shí)主義的。當(dāng)小說聚焦到主人公曹瑩并描繪現(xiàn)實(shí)的時候，又呈現(xiàn)出青春文學(xué)的特點(diǎn)。作家在作品中保持著她對生活的熱愛、對現(xiàn)實(shí)的熱愛，并以她略帶天真的晶瑩剔透的熱情感染讀者。

談幾點(diǎn)我的思考。

關(guān)于歷史與現(xiàn)實(shí)的講述?

小說將當(dāng)下和歷史分成a章和b章，歷史的講述以橫琴海邊留守的老年杏芳給來自香港的女企業(yè)家曹瑩的女兒小羽講故事展開。

故事雖然以老人給小孩講古仔的方式，但其實(shí)是給所有讀者講的。歷史厚重、情感綿長，孩子天真，記憶如大海般渺茫。

小說前面約三分之一的章節(jié)，歷史至現(xiàn)實(shí)的切換皆由曹瑩的心理活動給予交代。其實(shí)并不是非得如此，不必次次交代，我希望小說保持雙線敘事、平行時空敘事，新舊兩種畫面的交替切換更有沖擊力。如果一定要由曹瑩帶入，就不應(yīng)是蜻蜓點(diǎn)水式的，要有更多的沉浸，讓記憶與現(xiàn)實(shí)故事發(fā)生更多的交集和糾纏，盡可能形成歷史與現(xiàn)實(shí)的交互、交融和對話。

歷史之重與現(xiàn)實(shí)之輕?

珠海大、小橫琴島，是海上絲綢之路的重要支點(diǎn)，地處珠江口西側(cè)的橫琴中心溝，早在明清時期就是廣州口岸的外國商船錨泊地，民國時期已經(jīng)是重要的深水港。小說中填海的歷史，是令人震撼的，是非常值得濃墨重彩書寫的歷史事實(shí)。1970年底，順德三千圍墾大軍集結(jié)，千船并發(fā)，揮師橫琴，拉開了圍墾橫琴中心溝的大幕。

對于光榮與夢想的書寫，是作家的幸運(yùn)和責(zé)任。

王溱是勝任這個書寫的。

她很好地駕馭了這個題材，真切地投入歷史當(dāng)中，以敘事為主，帶出事中人，各種各樣的人，領(lǐng)導(dǎo)、醫(yī)生，等等。

我想，大概有兩方面：人物和內(nèi)容。

小說a章聚焦創(chuàng)業(yè)女青年曹瑩，沒有刻意要將她塑造為時代風(fēng)云人物，甚至，這個人物給讀者的印象是纖弱的、固執(zhí)的、溝通技巧欠缺的，在婚姻中強(qiáng)勢卻并不善于處理家庭矛盾，在公司是老板卻不精通業(yè)務(wù)，面對下屬欠缺領(lǐng)導(dǎo)力，面對競爭對手也顯得謀略不足。這個角色似乎擔(dān)不起新一代創(chuàng)業(yè)者形象代表的重任。曹瑩生活和創(chuàng)業(yè)中的故事，也是瑣瑣碎碎的，甚至是有危機(jī)的，幾乎超出了她的個人把控能力。

是不是因?yàn)樽髡叱尸F(xiàn)給我們的，是我們太熟悉的生活？

我們希望作家所呈現(xiàn)，不僅僅是生活的常態(tài)，而應(yīng)有那些常人所不能見識和感知的。現(xiàn)實(shí)主義忠于現(xiàn)實(shí)，但不要過于熟悉，而盡可能地陌生。越陌生，越豐富。

抵達(dá)詩意或者深刻?

小說a章8開始進(jìn)入歷史與現(xiàn)實(shí)的交匯，運(yùn)用VR技術(shù)將橫琴中心溝圍墾的歷史記憶重新呈現(xiàn)的創(chuàng)意，振奮了曹瑩，也讓我們的閱讀繼續(xù)前行。“記憶還原系統(tǒng)”項(xiàng)目對于曹瑩創(chuàng)業(yè)的價值意義是一次提升，我想，故事完成差不多一半了，其實(shí)關(guān)于曹瑩創(chuàng)業(yè)的故事，是不是直接從這里開始，撣掉前面的許多雞毛，可好？

對劉書記、梁佩珠等歷史當(dāng)事人的尋找，對歷史真實(shí)的追蹤，本是富有哲學(xué)意味的行為。 用VR模擬出歷史實(shí)景，讓當(dāng)下的人進(jìn)入實(shí)景聊天，是技術(shù)。

至18章，小說不再分ab章，歷史的脈絡(luò)延伸進(jìn)現(xiàn)實(shí)并得以推進(jìn)故事發(fā)展，歷史和現(xiàn)實(shí)有了融合。

遺憾的是，歷史與現(xiàn)實(shí)的對話并沒有形成，也缺乏情感與記憶追尋中歷史的、時代的價值意義的反思。這決定了小說只是完成，尚未抵達(dá)我們所期待的那種深刻性。

小說結(jié)尾是我喜歡的。杏芳與暗戀數(shù)十年的“田立”“相見”，對于當(dāng)事人，增加了悲情意味，也讓曹瑩創(chuàng)業(yè)的人文關(guān)懷有了價值體現(xiàn)。小說最后寫到港珠澳大橋開通，是開放性的結(jié)尾，生活的潮流依舊滾滾向前，每一天都有天翻地覆的變化。

老年杏芳的消失，以及文末的這段話，讓小說中一直收斂著的深情突然涌出，回味不盡。那種淡淡的理性而平和的敘事腔調(diào)結(jié)束，傳遞給我們詩意和終極關(guān)懷的溫暖。

（西籬，本名周西籬，文學(xué)創(chuàng)作一級，廣東省作家協(xié)會創(chuàng)作研究部主任）?