2023年我總體還算勤奮，一共出版了三本書，還有一部中篇和兩部短篇發表，都被轉載并入選不同的選本；另外發表了六組詩歌和若干隨筆。長篇小說《懸浮術》和《美人城手記》的出版比較曲折，最終竟然在同一年出版，也都是帶有科幻設定的作品。這一年我剛好過了四十周歲，不免有歲月驚心之感，但同時也感受到歲月的饋贈。最明顯的一點便是，我在不斷與青春告別；此前總以為得意的地方，如今卻覺得矯情。不過這很難說是一種進步，我對這樣的所謂成熟保持了警惕。與時間的認知同步，過去五年中不斷被發酵討論的“新南方寫作”話題，也在空間維度讓我重新審視自己的寫作。可以說，“新南方寫作”讓我獲得一種創作美學上的自覺。我過去十幾年的寫作，從虛構的半步村開始，像一張蜘蛛網一樣鋪開，原本就帶有強烈的文學地理概念。而現在更多會考慮一種審美維度上的完成，我也不知道這算不算是形成自己的寫作路數。

熟悉我的讀者應該知道我屬于那種非常悲觀的作者，非常擔心讀者會期待落空。比如說我不敢高聲說《美人城手記》《懸浮術》是科幻小說，因為科幻迷估計會覺得不滿足，而另一些讀者又會覺得太科幻。上一次新書分享會有一個前輩說，將這樣的小說視為科幻，其實是對你小說的低估。我理解這句話的意思，但覺得我的小說也不值得高估，我更愿意大家降低期待。毫無疑問在接下來很長的時間里，科幻題材會持續被討論，因為人工智能已經成為當下無法回避的一個熱門話題。于是關于科幻的想象如何有效，如何對科幻小說提出新的要求，也將是其中重要的問題。

2024年會出版兩部長篇小說，《香蕉林密室》和《歸潮》。真不好意思，圖書出版都湊在一起，給人一種錯覺，以為我非常高產，但前面好幾年我也沒出版什么像樣的作品，其實是進度被耽擱了。《香蕉林密室》是《美人城手記》的前傳，它們共同構成了“美人城”的故事。而《歸潮》屬于我“廣東人三部曲”的第一部，一是關于潮汕人精神圖景的小說，講述一段橫跨百年的人間悲歡。另外應該還會有集子出版，不過看出版社進度吧。可能未來幾年，我都會按照目前的步調前進，左手科幻，右手現實，也算是踐行“科幻現實主義”，把分身術進行到底。