廣東省魯迅文學藝術獎（文學類）是我省最具權威的文學大獎，從1978年至今已連續評了十屆。第十一屆廣東省魯迅文藝獎共征集參評作品近300部（篇），符合參評條件納入評獎作品有270部（篇），數量為歷屆之最，最終評選出獲獎作品30部（篇）。

第一是豐富而多元的創作中對嶺南文化的創造性轉化、創新性發展令人驚艷。盧欣的長篇小說《華衣錦夢》以廣府陳家四代人代代相傳從事戲服產業的發展歷程，描繪從20世紀30年代到當代的歷史變遷，以小人物命運故事透視大時代，以傳統行業彰顯嶺南文化特色。盧錫銘的散文集《枕水聽濤》則以虎門為書寫中心，以“水”展現嶺南歷史變化，嶺南水鄉的歷史滄桑和作家沉郁的思考濃烈的情感融合，體現出嶺南散文不斷創新探索的雄健姿態。兒童文學方面，洪永爭的《搖啊搖，疍家船》描寫廣東陽春一帶的水上人家——疍家人的生活；謝蓮秀、香杰新的《東江謠》則把讀者帶到水波搖曳的東江，以孩子的眼睛和心靈演奏了一曲富有嶺南文化特色的東江謠。陳雁的長篇小說《那些年的姑娘窩》以頗似《呼蘭河傳》的敘事風格講述雷州半島鄉村歷史，以少女成長歷程反映改革開放前后當地風俗民情變遷。這些作品在嶺南本土題材類型和傳統文化的開掘傳承中作出了可喜的藝術探索。

第二是現實主義手法的新突破與智性寫作取得新成果。林崗的隨筆集《漫識手記》是作家在漫長的歲月里關于倫理信仰、社會歷史、歲月人生的全方位感受與形而上思考的結晶，既有中國傳統藝術哲學的沉浸，也有西學的濡染，視野開闊，精識深邃，凝聚著一代知識分子的學術生活與獨特精神氣質。林淵液的散文集《出花園之路》既有女性寫作者對生命體驗和情感的探究，也有對存在與人性的深情與拷問，體現出矢志追求散文人格或人格散文的探索方向。

陳崇正的長篇小說《美人城手記》將科幻、魔幻和現代生活融合，圍繞造夢、永生、元宇宙等諸多有關科技與人性的問題徐徐展開，在處理生活與未來關系上體現出超前性和實驗性。盛慧的長篇小說《風叩門環》保持其向來精而雅的創作質地，書寫遙遠鄉村的愛與孤獨。陳再見的中短篇小說《你不知道路往哪邊拐》以寫小人物及其卑微命運和心態為特色，作家具有較強的結構和駕馭故事的能力。李銜夏的長篇小說《人類沉默史》，在其懸疑外表以及先鋒、現代派等諸多表現手法之下，是對人類終極問題的探索。鐘二毛的短篇小說《晚安》觸及“安樂死”話題，在緊湊的情節里將生與死、愛與痛的矛盾和折磨展現得淋漓盡致，體現出作家對短篇故事的高超控制力。

此外，同樣是女性寫作，阮雪芳的詩歌《水的肖像》在語言的陌生化運用、朦朧多意的意象氛圍營造、都市背景下彷徨復雜人性探究與價值思考等方面，體現出女性個體思想向度與現代性的融合。而林馥娜的《詩的織物（詩歌卷）》也全力以赴地將豐富的意象、情感、想象、藝術審美等融于一體，在對時代生存的洞見和省思中，竭力尋找當代詩歌新路徑，以歷史與現實相結合的精神“織物”的面目出現在讀者面前。

第三是歷史傳奇系列填補了嶺南歷史小說的空白。張況五卷本的長篇章回體歷史小說《趙佗歸漢》長達200萬字，內容豐富、敘述磅礴、結構恢弘，以歷史變局、大國意識與和平守望為書寫主題，以詩化的語言充滿激情講述南越王趙佗回歸漢朝的故事。而謝友祥的《南明王朝終局傳奇》則詳述了南明永歷王朝在廣東、廣西的一段特殊歷史。兩位作家的作品都在忠于史實的基礎上加以豐富的細節虛構，既有宏大的描繪，也有精細的刻寫，并都嘗試回歸中國古典傳奇小說的美學傳統。

第四是報告文學（含紀實文學、傳記文學）碩果累累。作家胡子明曾任歐陽山秘書（創作助手）達8年之久，他從上世紀90年代初就開始創作《歐陽山全傳》直至2022年出版，該書資料翔實，文筆優美，生動而客觀地記述了“領一代風流的世紀大家”歐陽山橫跨新舊兩個時代、長達近一個世紀的人生歷程，書中大量珍貴的歷史資料為首次面世，是一部兼具文學價值和史學價值的名人傳記。

此外，袁瑰秋、陳雪、莫華杰、周崇賢等人的作品或記述英雄模范、或講述紅色故事，或呈現時代大主題、或重現打工人生的艱辛與夢想，這些作品均體現出作家對時代的關切和責任感，體現出報告文學特有的文體意義和力量。

第五是文學新力量嶄露鋒芒。此次獲獎有1/3是“80后”和“90后”作家，與“70后”作家并肩文壇。其中兩位“90后”新秀索耳和路魆，其創作各有特色，在眾多文本中具有極高的辨識度：索耳的小說一直保持著文體創新意識，不拘既往的敘事方式貌似突兀卻有內在的自然自洽并連貫自如；路魆的語言精致并充滿古意，奇特的想象和特殊的感受性，令人驚訝于其構建小說世界的能力。

此外，文學理論評論方面，“粵派批評”的貢獻與“灣區批評”的前景也正在更大的范圍呈現并產生影響?？偟卣f來，此次評獎是對近6年來廣東文學創作的一次集中檢閱，作家們交出了亮眼的成績單，令人對廣東文學的明天更加充滿期待。

（作者系廣東省作家協會創研部主任，一級作家）