2014年10月15日，習近平總書記主持召開文藝工作座談會并發表《在文藝工作座談會上的講話》（以下簡稱《講話》）。《講話》就文藝的發展繁榮需要解決的若干重要問題闡發了新論述，闡揚了新觀點，提出了黨對文藝工作和文藝工作者的新要求與新希望。《講話》甫一發表，即在文藝界引起熱烈反響與強烈共鳴，對于文藝工作者在新的歷史方位充分認識文藝工作的特殊功用、文藝工作者肩負的歷史使命，在文藝創作和文藝工作中堅持以人民為中心的導向，在此基礎上創作出無愧于時代、無愧于人民的優秀文藝作品，大力推動文藝事業的持續繁榮和更大發展，都給予了強力的思想指引和極大的精神激勵。

時間已過去整整十年，回顧十年來的文學發展，在習近平總書記的《講話》和系列文藝論述精神的指引下，作家藝術家的精神風貌和創作追求呈現出嶄新的樣貌，文學創作各個門類都獲得了豐繁的成就。在《講話》的結尾部分，習近平總書記引用宋代哲人朱熹的“等閑識得東風面，萬紫千紅總是春”的著名詩句，對新時代的文藝工作者和文藝事業提出了殷切期望。經過十年的努力，如今的文壇，“百花齊放”的局面正在日益迫近，“萬紫千紅”的盛景日漸呈顯。文藝工作者沒有辜負黨和人民的殷切期待，當代文學事業蓬勃發展。

一、《講話》精神的重要啟迪與強力指引

《講話》發表之后，在文學藝術界引起了強烈的關注與極大的反響，廣大文藝工作者對一些重要問題的認識與理解有了新的提升。一是對于文藝的地位與作用的認識得到了高度增強。二是以人民為中心的理念普遍深入人心。三是對于文藝與時代的關系有了深切體認。

習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，著重圍繞“實現中華民族偉大復興需要中華文化繁榮興盛”“創作無愧于時代的優秀作品”“堅持以人民為中心的創作導向”“中國精神是社會主義文藝的靈魂”“加強和改進黨對文藝工作的領導”五個問題，系統闡述了文化繁榮的意義、文藝事業的作用、文藝創作的導向、文藝工作的重心等要點與要義。這些重要論述與論斷，既抓住文藝的規律與特性，又切近文藝的現狀與走向，許多論述都鉤玄提要，又發人深省，具有高度的思想引領性與現實針對性。

《講話》發表之后，在文學藝術界引起了強烈的關注與極大的反響，廣大文藝工作者在認真學習和深入研讀的過程中，掌握其要點，領會其精神，對一些重要問題的認識與理解有了新的提升。概要地來看，這尤以三個方面的認識變化較為明顯，提高最為顯著。

一是對于文藝的地位與作用的認識得到了高度增強。在《講話》第一個問題“實現中華民族偉大復興需要中華文化繁榮興盛”的論述中，習近平總書記引述了大量的中外文藝名家大師以經典文藝作品推動人類文明進步的實例，生動地闡明了民族進步與文化發展的密切聯系。在此基礎上，他從民族復興需要強大的精神力量作為支撐、文化繁榮需要優秀文藝作為引擎的高度，論述了中華文化是中華民族的前進動力，得出了“文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為”的重要結論。這樣由大到小、由遠及近的論述，深入揭示了精神的力量與文化的作用，突出地彰顯了文藝的地位與作用、文藝家的責任與使命。這樣一個對于文藝事業的充分肯定與高度評價，在此后的重要講話中，都有不斷的重申與強調，如“文藝事業是黨和人民的重要事業，文藝戰線是黨和人民的重要戰線”等。這些重要論述都啟迪著文藝工作者超越個人愛好的角度和職業選擇的層面，從民族復興、國家所需、時代責任、歷史使命的高度和大局，去更深刻地認識和理解文藝工作，更好地從事和把握文藝工作，從而極大地增強了把文藝工作與“國之大者”緊密聯系起來的主動性與自覺性。

二是以人民為中心的理念普遍深入人心。“堅持以人民為中心的創作導向”，是習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中特別強調并著重論述的一個核心問題。圍繞著“以人民為中心”的基本理念，習近平總書記從“人民需要文藝”“文藝需要人民”和“文藝要熱愛人民”三個維度，詳切闡述了“堅持以人民為中心”的要旨與要義，并以魯迅、柳青、賈大山等現當代經典作家為例，評點了他們在“為人民”和“熱愛人民”等方面的典范作為與獨特追求。這些重要論述，多維度地論說了“以人民為中心”的高度重要性與主要著力點。在這里，衡量作家的，是人民的訴求與需要；檢驗作品的，是人民的情感與喜好；滋養創作的，是人民的實踐與生活；成就文學的，是人民的理想與精神。人民在這里，是文藝創作的中心導向，是文藝家的終極坐標，是文藝生活的根本軸心。可以說，這些沿波討源又環環相扣的論述，不僅對文藝“為人民”的根本方向構成了堅強而有力的支撐，而且在文藝“如何為人民”上，以遵循規律和聯系實際的分說與細讀，提出了具體的辦法與實現的措施，從而構成了色彩強烈的“以人民為中心”的體系化的理論建構與文藝思想。習近平總書記的這些重要論述，不僅講明了文藝工作為什么要“為人民”，而且教導了作家藝術家在文藝創作中如何“為人民”。這些都為廣大作家藝術家堅持以人民為中心的創作導向、深入人民生活、書寫人民史詩指明了方向、確定了路向、增強了定力、提供了動力。

三是對于文藝與時代的關系有了深切體認。在《講話》關于幾個重要問題的論述中，習近平總書記都談到文藝與時代的密切關系，如：“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。”“衡量一個時代的文藝成就最終要看作品。推動文藝繁榮發展，最根本的是要創作生產出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優秀作品。”他要求廣大文藝工作者“成為時代風氣的先覺者、先行者、先倡者，通過更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進步要求，彰顯信仰之美、崇高之美，弘揚中國精神、凝聚中國力量，鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向未來”。在談到“創作無愧于時代的優秀作品”時，他向文藝家提出“植根現實生活、緊跟時代潮流”的殷切期望。習近平總書記有關文藝與時代、文藝與社會、文藝與生活的論述與要求，啟迪廣大文藝工作者充分認識文藝與現實生活、當下時代的密切關聯，反思和調整自己的文學姿態，使作家藝術家極大地提高了為時代抒情的自覺性與能動性，有力地增強了為現實留影的責任心與使命感。

二、主題創作引領報告文學多點開花

報告文學寫作，或反映社會生活的種種新變，或狀寫國家建設的重大工程，或關注普通百姓的民生民計，或描寫各行各業的英模典型，以腳踏實地、行穩致遠的姿態，真正做到了與時代同頻共振、與人民一道前行

在當代文學諸類體裁之中，發展進步極為顯著的是報告文學。報告文學因為具有“短、平、快”的突出特點，常常被人們看作是文學的“輕騎兵”。緊隨著時代的演進而不斷跟進的報告文學創作，在這樣一個過程中不斷成長壯大，在繼續保持“快捷”特點的同時，不斷添加了深沉與厚重，越來越具有了負重前行的模樣。報告文學寫作，或反映社會生活的種種新變，或狀寫國家建設的重大工程，或關注普通百姓的民生民計，或描寫各行各業的英模典型，以腳踏實地、行穩致遠的姿態，真正做到了與時代同頻共振、與人民一道前行。報告文學的這種負重涉遠、奮勇向前的情形，使人們越來越清晰地感覺到，報告文學在諸多文學體裁中扮演著至關重要的角色，報告文學的特殊作用越來越不可或缺。

與其他文學體裁相比，報告文學的特點與優勢，都在于它與時代的密切勾連，在追蹤時代腳步、緊扣時代脈搏中，向人們及時而準確地提供有關時代的報道與報告。進入新時代以來，報告文學的時代主題尤為集中和鮮明，這主要表現為主題創作日益成為創作中引人矚目的重要現象。這些年，因為適逢新中國成立70周年、中國共產黨成立100周年，以及決戰決勝脫貧攻堅等重大節點和重要事件，推動了主題創作多點開花和長足發展。在近些年的報告文學創作中，這樣的大題材、大主題的報告文學力作紛至沓來，呈現出極為繁盛的景象。如表現創黨歷史與建黨偉業的《革命者》《孕育》《天曉——1921》《紅船啟航》《望道》《信仰》《靠山》《乳娘》等；反映改革開放歷史進程與重大成就的《浦東史詩》《為什么是深圳》《快遞中國》《敢為天下先：中國航展二十年》《東方大港》等；書寫科技成就與重大工程的《大國重器——中國火箭軍的前世今生》《大機車》《中國北斗》《中國橋——港珠澳大橋圓夢之路》《第四極——中國“蛟龍”號挑戰深海》《國家責任》《國家至上》《強國記》等；描寫脫貧攻堅和鄉村振興的《鄉村國是》《塘約道路》《出泥淖記》《懸崖村》《十八洞村的十八個故事》《人間正是艷陽天》《下莊村的道路》《山海閩東》《詩在遠方——“閩寧經驗”紀事》《金青稞》《江山如此多嬌》《幸福的旋律》《新山鄉巨變》《神山星火》等；狀寫時代楷模與英雄模范的《山神》《張富清傳》《袁隆平的世界》《中國天眼——南仁東傳》《農民院士》《腳印——人民英雄麥賢得》《張桂梅》《仰望星空——共和國功勛孫家棟》《一生只做一件事——“兩彈一星”元勛朱光亞》《我用一生愛中國：伊莎白·柯魯克的故事》《將軍和他的樹》《奔跑的中國草》等。

這些作品在題材獨到且重要、主題重大而突出的同時，都普遍具有精深的思想性與精到的文學性桴鼓相應的鮮明特征，作品因充滿生活底氣與時代豪氣，讀來令人蕩氣回腸。這也向人們表明，報告文學寫作在追求主題的突出與鮮明的同時，完全可能講究表述的生動與形象，使其在精深的思想性中兼備精彩的文學性。主題性寫作的這樣一個總體特點，在一些不同題材與主題的報告文學力作中都可以得到證明。

徐劍的《天曉——1921》以我黨創建初期的革命先驅和主要成員為線索，描寫我黨從思想上到組織上的建黨過程。在作品敘述中，作者既注意述事，又注重寫人，既注意寫作中采用的素材和史料的真實性，又特別注重事件表述與人物描述的文學性。作品中所寫的參與創黨和建黨的革命先行者，每一個都有突出的個性，從而讀來生動引人。

鐵流的《靠山》以河北、山東等根據地的普通民眾在革命戰爭期間舍生忘死地“支前”和“擁軍”的生動故事，突出表現了人民群眾是中國革命牢固“靠山”的主題。作品在由“支前”連綴起的不同地區、不同時期的典型事例的故事敘述里，講述“支前”的來龍去脈和前因后果，既片段式地再現了中國革命的歷史進程，又揭示了中國革命的成因在于“兵民是勝利之本”。

紀紅建的《鄉村國是》以現場采訪和事實紀實為主，詳切描寫了我國不同地區和不同類型的貧困山村的脫貧過程，尤其是作者在對脫貧鄉民和扶貧干部的采訪中，抽絲剝繭，尋根問底，有意引導被采訪者有話就說、實話實說，使得作品呈現出一種脫貧者的自訴、扶貧者的自述相結合的鮮明特征。這種自我傾訴式的表述，使作品在真人真事的基礎上，又平添了真情流露的意味，整個作品洋溢著真切的氛圍。

何建明的《詩在遠方》，以寧夏閩寧鎮的從無到有和化身“蝶變”，書寫了這個易地搬遷的吊莊子由“村”至“鎮”的奮斗史，紅寺堡區從“不毛之地”變成“移民新區”的發展史。作者注重人物的描寫，移民謝興昌、孛云峰等從普通小人物變成致富帶頭人，福建扶貧干部林月嬋數十年為閩寧協作勞碌奔走，福建援寧專家林占熺用“草菇”技術幫助移民致富等故事，都令人十分感動。

陳啟文的《為什么是深圳》，以改革開放以來的歷史進程為時代背景，以深圳全面崛起的具體過程為場景，通過華為、騰訊、大疆和云天勵飛四家新型民企的艱苦創業與科技創新，講述了它們由小到大和從弱變強的傳奇故事。作品在生動描述企業家們“敢為天下先”的創新精神的同時，也記錄了國家實行改革開放和科技創新的強力推動作用，以及深圳市政府積極有力的政策和制度支持。由此，作品以令人信服的典型例證很好地回答了“為什么是深圳”這一時代之問。

黃傳會的《仰望星空——共和國功勛孫家棟》，以孫家棟院士的科研人生為主線，真實記錄了孫家棟自首顆人造地球衛星的成功發射，到北斗衛星導航系統、繞月探測工程的圓滿成功，60余年來為中國航天事業發展作出的巨大貢獻。作品別具一格之處在于：一是描寫了孫家棟周邊的不同代際的科學家，事實上構成以孫家棟為主角的航天科技領域的群英譜；二是從“兩彈一星”到“五大工程”，總體上寫出了以孫家棟為主線的航天科技創新的交響曲。因為作者把科普性與文學性做了有機的結合，作品語言精準，敘述流暢，故事生動，讀來感人。

三、“書寫人民生活”推動長篇小說力作迭現

進入新時代，既高揚正氣、又接連地氣的作品，數量與質量都有顯著增長。這主要表現為：黨史題材寫作明顯增多，豐厚的思想內容與精巧的藝術形式相得益彰；現實題材中，書寫脫貧攻堅和鄉村振興的力作不斷涌現，真實生動地表現了城鄉蝶變與山鄉巨變

長篇小說因為篇幅較長、容量較大，適于反映廣博的生活、塑造眾多的人物，具有“時代的百科全書”的特點，創作的難度較大，更為人們看重。也是在這個意義上，人們既把長篇小說作為考量一個作家創作水準的主要文體，也把長篇小說看作是衡量一個時代創作成就的重要標記。

長篇小說在依流平進的過程中，一直保持著題材的多樣與寫法的多元。進入新時代，作家們從時代之變、中國之進、人民之呼中提煉主題、萃取題材，使得既高揚正氣、又接連地氣的作品數量與質量都有顯著增長。這主要表現為：黨史題材寫作明顯增多，豐厚的思想內容與精巧的藝術形式相得益彰；現實題材中，書寫脫貧攻堅和鄉村振興的力作不斷涌現，真實生動地表現了城鄉蝶變與山鄉巨變。這樣兩類寫作，在過去被人們習稱為革命歷史題材和農村題材，它們是新中國成立后的“十七年”和新時期以來長篇小說創作中的兩座雙峰并峙的藝術高峰。人們對“十七年”長篇小說的經典作品，有“三紅一創”（《紅巖》《紅日》《紅旗譜》《創業史》），“保青山林”（《保衛延安》《青春之歌》《山鄉巨變》《林海雪原》）的縮略性概括，這些作品都是革命歷史題材和農村題材兩大題材領域的代表性成果。如今在這兩個題材領域，長篇小說創作一直在穩定發展，好的和比較好的作品接踵而來、絡繹不絕。其中，比較值得注意的重要作品，黨史與革命歷史題材方面，有《牽風記》《血梅花》《千里江山圖》《遠去的白馬》《烏江引》《群山呼嘯》《覺醒年代》《東進》等，農村和鄉村振興題材方面，有《戰國紅》《海邊春秋》《經山海》《琵琶圍》《雪山大地》《寶水》《暖夏》《大婁山》《白洋淀上》《芬芳》《花燈調》等。

這些作品的聯袂而來，不僅使革命歷史題材和農村鄉土題材的長篇小說寫作，延續了長篇小說創作上的傳統優勢，而且以新的思想蘊含和新的人物形象，打上了作者的藝術個性和這個時代的鮮明印記，實現了在小說創作上的承前啟后與推陳出新。如朱秀海的長篇小說《遠去的白馬》，主要描寫解放戰爭時期的革命斗爭與軍旅生活，但小說以誤打誤撞地進入作戰部隊的女民兵趙秀英為主角，使得作品展現出一種別樣的風景。在戰場上，她冒著生命危險從前線搶運傷兵，在敵軍的轟炸中用血肉之軀架起戰場通訊的生死線。解放戰爭勝利之后，趙秀英回到山東的老家，回歸一個農家媳婦的本位身份。通過趙秀英這個特殊的“兵”，作品寫出了普通黨員的革命覺悟和斗爭精神；經由她的“民”與“兵”的身份轉換，又揭示了革命戰爭實際上是人民戰爭的本質屬性。還如喬葉的《寶水》，題材屬于脫貧攻堅方面，寫法卻另辟蹊徑，由報社女記者地青萍退休之后寄居寶水村的獨特角度，描述了一個旁觀者對于山村新變的親歷親見，一個外來者對于鄉村振興的全情投入。在作者生動刻畫的系列人物群像里，有一位人稱“孟胡子”的孟載，這個體制外的職業規劃師，為了寶水村的“美麗”不遺余力，為鄉村的振興殫精竭慮。這個人物在類似題材的作品里并不多見，而由這個人物，作品也表現了屬于這個時代的新型人物的種種特質，也預示了未來鄉村發展的某種新的可能與新的走向。

貼近人民生活，書寫各色人物，也使得現實主義成為長篇創作中引人注目的主流傾向。一些資深小說作家，憑靠著豐厚的生活積累和出色的藝術經營，在平民人物的塑造和日常生活的寫作中以小見大、以微知著，寫出了以平民人物為主角、以平民生活為內容來表現時代情緒和社會變遷的長篇力作。如陳彥的《裝臺》、劉慶邦的《黑白男女》、東西的《篡改的命》、遲子建的《煙火漫卷》、梁曉聲的《人世間》等。這些作品中，有的獲得茅盾文學獎，有的被改編為影視劇后廣受好評，充分彰顯了這類作品的獨特優勢和這種寫作的廣闊前景。

新時代長篇小說中，一些作品血肉飽滿、脫穎而出，都給讀者留下深刻印象。如果細加品味，不難看出這些作品都是在繼承現實主義文學傳統基礎上，經由作者的苦心經營和精心打磨，使得作品別有新意或富有深意。第十屆和第十一屆茅盾文學獎的一些獲獎作品在這方面就很有典型性和代表性。長篇小說《人世間》著力展現一戶普通市井人家的相濡以沫和不懈打拼，真實生動地反映了普通百姓的喜怒哀樂，及其背后的社會變遷與時代氣韻。作品的成功正在于作者堅持和光大了現實主義傳統。長篇小說《主角》以一位秦腔女藝人的人生起伏為切入點，把臺上的“戲”與臺下的人生連通起來，塑造典型環境中的典型人物，體現作者對現實主義文學傳統的賡續。長篇小說《北上》，以歷史與當下的兩條線索，講述家族家國與運河的緊密關聯，展現了一條河流的歷史和一個民族的秘史。因故事獨到、人物獨特而獲得廣泛好評的，還有《群山之巔》《望春風》《陌上》《上莊記》《曲終人在》《星空與半棵樹》《云中記》《錦繡》《家山》《換屆》《爹》《大遼河》等作品。它們都是現實主義參天大樹結出的累累碩果，向人們充分顯示了現實主義文學的充沛活力與現實主義方法的深厚魅力。

四、網絡文學向著“有生力量”的方向健康成長

網絡文學向著有數量又有質量的方向不斷邁進。玄幻、仙俠等創作類型更注重從中國傳統文化的豐富庫藏中尋找資源和汲取營養。以當下的鄉村振興、城鄉變革、工業重器等新的現象為主要表現對象的現實題材作品，無論是數量與質量，都在逐年穩步上升

伴隨著網絡科技的迅猛發展而快速興起的網絡文學，經過二十多年的不斷壯大和繁衍發展，已成為新時代文學與文壇的重要構成。這種重要性，既體現于網絡文學自身的迅速成長與強勢崛起，還體現于網絡文學在多方面給予整體文學的沖擊與影響。因此，對于構成比較復雜、樣態十分紛繁的網絡文學，人們還有一個認識與接受需要不斷深化的過程。

習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中，不僅把新興的網絡文學納入視野，而且還給予了積極的肯定和很高的期待。他指出：“互聯網技術和新媒體改變了文藝形態，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。由于文字數碼化、書籍圖像化、閱讀網絡化等發展，文藝乃至社會文化面臨著重大變革。要適應形勢發展，抓好網絡文藝創作生產，加強正面引導力度。近些年來，民營文化工作室、民營文化經紀機構、網絡文藝社群等新的文藝組織大量涌現，網絡作家、簽約作家、自由撰稿人、獨立制片人、獨立演員歌手、自由美術工作者等新的文藝群體十分活躍。這些人中很有可能產生文藝名家，古今中外很多文藝名家都是從社會和人民中產生的。”他特別希望通過聯系、團結、吸引和引導等手段和方法，使這一全新的文藝板塊“成為繁榮社會主義文藝的有生力量”。這些重要論述對于人們認識網絡文學的價值與特點，網絡文學從業者認清自身應有的責任、追求更大更高的目標，都有極大的啟迪意義與重要的激勵作用。

從文學的組織管理方面來看，新時代對于網絡文學創作的聯系與引導一直在不斷增強和延伸，有關的管理機構與機制也在不斷建立和健全。2015年，中國作協成立網絡文學委員會，一批網絡文學知名作家與評論家進入委員會。2017年，中國作協聯合浙江省作協和杭州市文聯，三方合作建立中國網絡文學研究院，這也是國內首個網絡文學研究基地。2018年，中國作協正式成立網絡文學中心，進一步完善聯系新的文學群體、引導網絡文學發展的工作機制，強化了服務職能。中國作協魯迅文學院連續舉辦網絡作家高級培訓班，一些省市作協或網絡作協紛紛舉辦作家培訓班，請傳統文學領域的專家學者講課和對話，這些活動有力地促進了傳統文學與網絡文學的交流，給傳統文學了解網絡文學、網絡文學借鑒傳統文學提供了互動的平臺。同時，網絡文學自身也通過一些舉措和途徑，不斷加強自身的經典化進程。這些有關網絡文學的專門機構的成立與運作，對網絡文學的開發與調研、創作與研究，發揮了重要的引領和指導作用，推動了網絡文學的良性發展。

從創作方面來看，網絡文學也逐漸走出早期“野蠻生長”的階段，向著有數量又有質量的方向不斷邁進。國家新聞出版署和中國作家協會連續舉辦優秀網絡文學推優活動，每年都從大量的小說作品中，經過推薦、初評、復評、終評等環節，推出年度30部左右優秀作品的推薦名單，在文壇內外引起廣泛影響。隨著推優活動的不斷進行，網絡文學原有的“虛構”類型（如玄幻、穿越、仙俠、異能等）一家獨大的現象開始有所改變。玄幻、仙俠等創作類型更注重在中國傳統文化的豐富庫藏中尋找資源和汲取營養。以當下的鄉村振興、城鄉變革、社區生活、工業重器等新的現象為主要表現對象的現實題材作品，無論是數量與質量，都在逐年穩步上升，并得到大批讀者的關注與歡迎。尤其值得注意的是，圍繞改革開放40周年、新中國成立70周年、中國共產黨成立100周年，以及脫貧攻堅與鄉村振興、抗擊新冠肺炎疫情等重要時間節點和重大時代主題，一些有志于現實題材寫作的網絡作家，投身于時代生活的熱潮與激流，以富有生活底氣的故事和卓具時代豪氣的人物，講述社會歷史的滄桑巨變，抒寫普通百姓的家國情懷，使網絡文學領域涌現出一批現實題材方面的優秀之作。比如，描寫改革開放歷史進程的《大江大河》《復興之路》《大國重工》《傳國功匠》等；講述各行業勞動者創業經歷與奮斗故事的《朝陽警事》《青春綻放在軍營》《明月度關山》《上海繁華》《幸福不平凡》《大山里的青春》等。網絡小說中現實題材創作的崛起與發展，既與中國作協等設立的網絡小說排行榜的持續力推和各大網站的強力推送有關，也與網絡作家自身的成長進步和姿態調整有關。這種現實性的增強既給網絡文學帶來了可喜的變化，也給整體的文壇帶來了積極的影響。

放眼網絡文學藝術全局來看，通過培養優質IP，出售版權進行影視、游戲等一系列改編來尋求獲取更大的商業價值，已成當前網絡文藝產業的主要發展方向。可以說，多種元素的跨界聯姻和融合發展，多種力量的積極參與和協同努力，向人們展現了網絡文學的多種可能與良好走向。網絡文學是在改革開放的歷史進程中產生和發展起來，它本身就是改革開放的產物，因而既扎根于巨變中的中國現實泥土，又帶有鮮明的中國文化特色，它在吮吸著各種營養促使自身的不斷健康成長中，也理當在中國特色社會主義文藝事業和中國特色社會主義精神文明建設中發揮自己的獨特作用、作出自己的積極貢獻。由此，人們有理由對習近平總書記對網絡文藝所提出的“引導他們成為繁榮社會主義文藝的有生力量”的期望滿懷信心。

（作者系中國當代文學研究會名譽會長）