一本文學刊物就是一個文學世界

張俊平：游江老師您好！作為《香港文學》的第四任總編，您在傳承刊物風格、開拓辦刊新局面上有哪些思考？

游 江：《香港文學》創刊時，劉以鬯先生便定下辦刊宗旨：“立足本土，兼顧海內外；不問流派，但求作品素質?！边@一理念被歷任總編一以貫之，四十年來不曾動搖。在傳承刊物風格上，我主要秉持三項準則，即：推廣香港文學，促進世界華文文學的發展與交流，堅持純文學高品位。

《香港文學》在創刊時便提出要鏈接世界各地的華文文學，“將每一地區的華文文學喻作一個單環，環環相扣，就是一條拆不開的‘文學鏈’”（發刊詞）。為此，我們每年都會推出香港與世界各地華文文學專輯，為海內外作家提供一個開放、穩定的文學平臺。如今這條文學鏈更加明確地向北延伸，向中國文學的母體延伸。我們進一步加強與內地文學界的聯系，去年與福建省作協合作，推出了一期“福建文學作品專號”，這是《香港文學》創刊以來首次以專號的形式推介內地一個?。▍^）的文學作品。我們還將與廣東省作協合作，推出一期廣東文學專號。

此外，我們對刊物的欄目設置、整體設計進行了革新，擴充版面，推出新欄目，如“港風·映像”“滿目山河”“訪談”等。其中，“港風·映像”欄目邀請全球各地非香港本土的華語作者，以“香港經驗”為主題，書寫他們的香港——記憶中的、夢想中的，甚至未來的香港，向世人講述香港故事?！皾M目山河”則是《香港文學》首個作家個人專欄，邀請旅美華文作家張宗子撰稿。

在網絡時代，我們十分重視媒體的融合發展。除官網外，還開設了微信公眾號、Facebook、小紅書等賬號，利用這些網絡平臺發布訊息，與讀者進行更為緊密的互動，借助網絡的傳播力，吸引更多讀者、作者的關注和參與。我們運用新媒體工具，讓文學不再拘泥于文字，而是擴展為其他形式，如視頻訪談。我們每個月都會邀請“港風·映像”欄目的小說作者做一期視頻訪談節目，并發布在網絡平臺上。

一本文學刊物就是一個文學場，一個文學世界。在這里，讀者、作者、研究者、編者互動交流，互相促進，共同成長。如果說以前《香港文學》更注重于專心辦刊，如今我們敞開大門，更主動地發揮文學平臺的作用，凝聚讀者、作者和研究者，比如舉辦“香港文學沙龍”系列活動，積極組織香港作家和海外華文作家開展采風活動，創造良好的文學生態。

張俊平：在網絡視聽時代，您認為該如何保持傳統純文學刊物的定力和持久生命力？

游 江：在香港這個商業社會，純文學從來是小眾的。辦刊難，在香港辦一份純文學期刊更難。香港又是中西文化交融的國際化都市，香港文學自有它的特色和生存空間。在這個蕞爾小島上產生了劉以鬯、西西、也斯等文學名家，我們有理由保持自身的“文學自信”。如前所述，《香港文學》立足香港，面向世界，四十年來，我們始終堅持純文學立場，“不問流派，但求作品素質”，內容為王，堅持提供高質量的原創文學作品，保持刊物的純粹性和質量，讓讀者能夠在《香港文學》讀到真正有價值的文學作品。我們堅持開放包容的辦刊宗旨，重視文學的新生力量，經常性推出新人專輯，不斷追求形式與內容的革新，受到世界各地讀者、作者、世界華文文學界及研究界的肯定。

《香港文學》是香港歷史最悠久的純文學期刊，已成為香港的一張文化名片，凝聚了無數香港人的文化記憶。國家明確提出，支持香港發展成為中外文化藝術交流中心。相信香港特區政府也將逐步加強對文學的重視和投入，我們對《香港文學》的未來充滿信心。

保持多元、碰撞與活力

張俊平：根據您辦刊的經驗，您認為當下的香港文學創作有哪些突出的特點或者態勢？

游 江：香港文學具有多元化和都市性的特點，而這也正是香港這座城市的特點。香港是東西方文化交匯的現代都市，華洋雜處，其文學創作在吸收中國文學傳統經驗的同時，很早便引入、借鑒了西方現代主義的創作手法，因此，香港文學兼收并蓄，具有多元開放的國際視野。都市性方面，香港的城市發展進程漫長久遠，在世界范圍內也沒有哪座城市能比香港更光怪陸離、五光十色了，香港作家們對于都市的觀察、理解成熟而深入，運用到文學創作中，其都市性便大為彰顯。我認為，香港不同背景、不同流派的作者一直按照多元化創作習慣發表作品，傳統與現實寫法兼備。香港作家關注“我城”的發展變化和自身的生存狀態，生存命題一直是香港作家歷久彌新的創作主題。

不同歷史時期，一批批“南來作家”曾經給香港文壇帶來碰撞、沖擊、活力和經驗，留下不少傳世之作。值得注意的是新時期一批從內地來港求學并居留生活的中青年作家正在崛起，逐漸成為香港文壇的中堅力量，而香港和嶺南書寫正是他們創作的重點。其中最有代表性的作家是葛亮。葛亮原籍南京，在香港大學獲得博士學位后留港發展，現為香港浸會大學中文系教授，曾獲第八屆魯迅文學獎、首屆香港書獎、香港藝術發展獎，入選“中國好書”等。葛亮文字考究，敘事風格自然、古典而成熟，作品滲透著深厚的傳統文化底蘊。從《朱雀》《北鳶》到《燕食記》《飛發》到最新完成的長篇小說《靈隱》，葛亮的創作主題逐漸從江南轉到嶺南。他告訴我說，近年創作在空間上多側重于嶺南題材，接下來會進一步書寫嶺南近現代歷史題材，包括非遺主題的創作。

2023年以小說集《空氣吉他》入圍寶珀文學獎的邵棟同樣畢業于香港大學，現為香港都會大學助理教授。邵棟的小說關注香港與泛南方地景，故事多著墨于日常生活中的一些荒誕和黑色幽默，關注當代青年的生活情態，筆調冷峻內斂，偏向氣氛寫作。邵棟透露他最近創作的小說也都是關于香港題材的。

新銳作家程皎旸曾獲香港青年文學獎，其作品關注香港弱勢群體，如孤寡老人、露宿街頭的女性等，希望在虛構的世界里為他們尋找出路。如《紙皮龜宅》書寫地產商對年老勞動者的剝削，《危險動物》書寫香港露宿女性的邊緣生活，以及媒體對其的無情利用。她的作品采用魔幻現實主義的手法，具有還原社會現象的肌理，而變形、異化的超現實情節，是帶領讀者思緒起飛的魔法。程皎旸的最新創作更聚焦于香港職場、商業社會，以及新移民、新中產的生存狀態。吟光曾獲作家出版社“年度好書”等獎項，曾入圍寶珀文學獎，其作品跨越歷史、都市、科幻等多種創作題材，以小說和跨媒介共創，達成內容與形式聯袂對話。其最新作品《港漂記憶拼圖》“在傳統小說中糅合了綜合藝術形式，讓多媒體的多元感知方式在文本敘事之外增加不同視角和體驗，而這樣多元的交融與碰撞也與小說故事發生之地——香港，構成了巧妙的呼應”（《亞洲周刊》全球十大小說頒獎詞）。此外，在香港各大院校學習進修的內地留學生中不乏像渡瀾這樣的文學新秀，都是值得關注的香港文學新勢力。

張俊平：未來，《香港文學》在團結聯絡內地、香港和海外華文作家方面將發揮怎樣的作用？

游 江：我希望《香港文學》繼續發揮橋梁、紐帶的作用，香港這座城市歷來就是聯結東西方的橋梁，表現在文學上也是一樣。我們在提供作家發表作品的園地的同時，將積極開展香港、內地和海外華文作家的文學交流活動，比如組織香港和海外華文作家赴內地采風、參加文學活動，更好地融入大灣區文學圈，帶動更多文學交流活動，還會加強與內地、海外華文文學刊物、文學社團組織以及大專院校的合作，通過制作特輯、舉辦文學研討會、設立“《香港文學》研究獎學金”等方式，促進世界華文文學的發展與繁榮，促進文明交流互鑒，讓世界華文文學的文學鏈環環相扣，綿綿不斷。

張俊平：對于《香港文學》四十年社慶，還有哪些紀念活動？

游 江：2025年1月5日是《香港文學》創刊40周年紀念日，我們將籌備舉辦一系列紀念和慶?；顒樱阂皇桥e辦時代杯“中國心·香港情”全球華文創作大賽的征文活動，向世界各地的讀者和作者發出邀請，征集他們與《香港文學》的故事。目前我們已經在刊物上開設欄目，陸續刊發趙稀方、秀實、袁勇麟、蓬草等作家、學者的文章；二是征集名家手稿，擬在香港和內地巡回展出；三是征集關于港澳臺和世界華文文學的論文，舉辦國際性學術研討會；四是編輯出版中斷多年的《香港文學》系列選集，分為小說卷、散文卷、詩歌卷、文藝評論卷等，呈現本刊精華；五是設立“《香港文學》獎”，邀請著名作家和學者擔任評委，評選優秀作品并在香港舉辦隆重的頒獎典禮。